ডিজিটাল কবিতা
(প্রথম পর্ব)
ডিজিটাল কবিতা হল ইলেকট্রনিক সাহিত্যের একটি রূপ, যা কম্পিউটারের একটি বিশিষ্ট এবং গুরুত্বপূর্ণ ব্যবহার সহ কবিতার জন্য বিস্তৃত পন্থা প্রদর্শন করে। ডিজিটাল কবিতা সিডি-রম, ডিভিডি আকারে পাওয়া যেতে পারে, আর্ট গ্যালারিতে ইনস্টলেশন হিসাবে, কিছু ক্ষেত্রে ডিজিটাল ভিডিও বা ফিল্ম হিসাবে, ডিজিটাল হলোগ্রাম হিসাবে, ওয়ার্ল্ড ওয়াইড ওয়েব বা ইন্টারনেটে এবং মোবাইল ফোন অ্যাপ হিসাবে রেকর্ড করা হয়।
সাউম-পাসকুয়াল (২০১৯ সাল) য়ের মতে, ডিজিটাল কবিতা হল বিশ শতকের দ্বিতীয়ার্ধের অ্যাভান্ট-গার্ড আন্দোলনের শৈল্পিক উত্তরাধিকারী, যার মধ্যে লেট্রিজম, কংক্রিট কবিতা এবং ধারণামূলক কবিতা রয়েছে।
কবিতার বর্তমান প্রকাশনার একটি উল্লেখযোগ্য অংশ শুধুমাত্র অনলাইনে বা অনলাইন এবং অফলাইন প্রকাশনার কিছু সমন্বয়ের মাধ্যমে পাওয়া যায়। ডিজিটাল কবিতার ধরন হাইপারটেক্সট, গতিশীল কবিতা, কম্পিউটার জেনারেটেড অ্যানিমেশন, ডিজিটাল ভিজ্যুয়াল কবিতা, ইন্টারেক্টিভ কবিতা, কোড কবিতা, পরীক্ষামূলক ভিডিও কবিতা, এবং কবিতা যা কম্পিউটারের প্রোগ্রামেবল প্রকৃতির সুবিধা গ্রহণ করে ইন্টারেক্টিভ কাজ তৈরি করতে, অথবা একটি জেনারেটিভ ব্যবহার করে। পাঠ্য (অথবা এর রাজ্যগুলির একটি) তৈরি করার জন্য সমন্বিত পদ্ধতি, বা শব্দ কবিতা জড়িত, বা লিস্টসার্ভস, ব্লগ এবং নেটওয়ার্ক যোগাযোগের অন্যান্য ফর্মগুলির মতো জিনিসগুলির সুবিধা গ্রহণ করে সহযোগিতামূলক লেখা এবং প্রকাশনার সম্প্রদায় তৈরি করতে (যেমন কাব্যিক উইকিতে )।
ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মগুলি শিল্প তৈরির অনুমতি দেয় যা বিভিন্ন মিডিয়াকে বিস্তৃত করে : পাঠ্য, চিত্র, শব্দ এবং প্রোগ্রামিংয়ের মাধ্যমে ইন্টারঅ্যাক্টিভিটি। তাই, সমসাময়িক কবিতাগুলি শিল্প ও মিডিয়া উভয়কে সংশ্লেষিত করে এমন কাজ তৈরির দিকে এর সুবিধা নিয়েছে। একটি কাজ কবিতা ভিজ্যুয়াল আর্ট মিউজিক বা প্রোগ্রামিং কিনা তা কখনও কখনও স্পষ্ট নয়, তবে আমরা কাব্যিক কাজগুলিতে ভাষার সাথে একটি তীব্র সম্পৃক্ততা আশা করি।
(ইতিহাস)
প্রারম্ভিক ডিজিটাল কবিতাগুলির মধ্যে রয়েছে ক্রিস্টোফার স্ট্রাচির প্রেমপত্র জেনারেটর (১৯৫২ সাল), স্টোকাস্টিক পাঠ্যগুলি যা পরোক্ষভাবে জার্মান গণিতবিদ থিও লুটজ ১৯৫৯ সালে কনরাড জুসের একটি Z22 প্রোগ্রামিং করে তৈরি করেছিলেন ;ইতালীয় ভাষায় নান্নি বালেস্ত্রিনির “টেপ মার্ক আই”, ১৯৬১ সালে প্রকাশিত;এবং ১৯৫৯ সালের দিকে ব্রায়ন গিসিন -এর ইংরেজি পারমুটেশন কবিতা, ইয়ান সোমারভিলের সহযোগিতায় স্বয়ংক্রিয়ভাবে সম্পন্ন হয়। এই এবং অন্যান্য প্রাথমিক ডিজিটাল কবিতাগুলি CT ফাঙ্কহাউসারের প্রাগৈতিহাসিক ডিজিটাল কবিতায় আলোচনা করা হয়েছে।
(হাইপারটেক্সট)
হাইপারটেক্সট কবিতা বলতে সৃজনশীল কাজগুলিকে বোঝায় যা ডিজিটাইজেশনের যান্ত্রিকতার মাধ্যমে আন্তঃসংযুক্ত। সাইবার কবিতার এই রূপের ভিজ্যুয়াল আর্টগুলির উপর একটি নির্দিষ্ট কেন্দ্রবিন্দু (Focus) রয়েছে যা বিভিন্ন মাধ্যম জুড়ে সংযুক্ত। অন্য কথায়, হাইপারটেক্সট কবিতা হল ডিজিটাল কবিতার একটি শ্রেণীবিভাগ যা পাঠককে একটি নথিতে বা ইন্টারনেটে বিভিন্ন নথিতে বিভিন্ন স্থানে সংযুক্ত করে। সাধারণভাবে, হাইপারটেক্সট কবিতা সংস্কৃতি এবং আন্তঃপাঠ্যতার উপাদানকে একত্রিত করে কবিতাকে বিভিন্ন ডিজিটাল মাধ্যম যেমন ছবি, ভিডিও, পাঠ্য এবং গানের সাথে মিলন ঘটায়।
হাইপারটেক্সট সাধারণত দুটি বিভাগে পড়ে: অনুসন্ধানমূলক এবং গঠনমূলক। অনুসন্ধানমূলক হাইপারটেক্সট কবিতা ব্যবহারকারীদের আগ্রহ, ব্যস্ততা এবং প্রতিফলনের মাধ্যমে একটি পাঠ্যের মাধ্যমে সঠিক পথে পরিচালনা (Navigate) করতে দেয়। এর মানে পাঠকরা কম্পিউটারে ডিজিটাইজ করা কবিতা সম্পর্কে সৃজনশীলভাবে অন্বেষণ এবং চিন্তা করতে পারে। গঠনমূলক হাইপারটেক্সট কবিতা একটি ভিন্ন পদ্ধতি গ্রহণ করে। এই কবিতাটি সময়ের সাথে সাথে শ্রোতাদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছে একটি সম্পূর্ণ সম্প্রসারিত করা (Flesh-out) চূড়ান্ত খসড়া তৈরি করার জন্য। এর সাথে, শ্রোতারা পাঠ্যটির পূর্ববর্তী সংস্করণগুলি দেখতে পারেন। সর্বোপরি, গঠনমূলক হাইপারটেক্সট কবিতার কেন্দ্রবিন্দু (Focus) হচ্ছে কম্পিউটার সফটওয়্যার এবং যন্ত্রপাতি কীভাবে কবিতার সৃষ্টিকে উন্নত করতে পারে। যেমন, ব্যবহারকারীরা প্রথম হাতে একজন লেখকের অনুপ্রেরণা, লেখার প্রক্রিয়া এবং সাংস্কৃতিক প্রভাবের সমন্বয় দেখতে পারেন।
হাইপারটেক্সট কবিতার আবির্ভাব ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে করা যেতে পারে। টেড নেলসনকে প্রায়ই ১৯৬০-য়ের দশকে শব্দটি তৈরি করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। টেড নেলসন শব্দটি তৈরি করেছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে মুদ্রিত পাঠ্য শীঘ্রই পুরানো হয়ে যাবে এবং সাহিত্য আরও ডিজিটাল ক্ষেত্রে চলে যাবে।শব্দটি ঠিক কখন এসেছে তা নিয়ে কেউ কেউ দ্বিমত পোষণ করেন। “হাইপারটেক্সট” এর উৎপত্তি অষ্টাদশ শতকে। অধিকন্তু, এটা বিশ্বাস করা হয় যে ভানেভার বুশের ১৯৪৫ সালে “The Memex” এর বর্ণনা হাইপারটেক্সটকেও উল্লেখ করেছিল।
যদিও বিভিন্ন কারণের কারণে হাইপারটেক্সটকে আজকের মতোই পরিচিত করা হয়েছে, তবে এর জনপ্রিয়তা দুটি নির্দিষ্ট ঘটনার জন্য চিহ্নিত করা যেতে পারে। একটি ঘটনা হল অ্যাপলের উদ্ভাবন এবং ১৯৮৭ সালে “হাইপারকার্ড” এর ব্যাপক প্রচার। এছাড়াও, ১৯৮৭ সালে হাইপারটেক্সট নিয়ে একটি বৃহৎ জাতীয় সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে একাধিক অধ্যয়ন এবং শাখা থেকে অংশগ্রহণকারীদের আঁকতে হয়েছিল।
(ইন্টারঅ্যাকটিভিটি)
মিথষ্ক্রিয় কবিতা (Interactive poetry) হল সংখ্যাগত কবিতার (Digital poetry) একটি রূপ যার দ্বারা পাঠক কাজটির বিষয়বস্তু, ফর্ম বা কার্য সম্পাদনে অবশ্যই অবদান রাখতে পারে, যার ফলে কবিতার অর্থ এবং অভিজ্ঞতাকে প্রভাবিত করে। মিথস্ক্রিয়া পাঠককে অংশগ্রহণ করতে এবং কাজ এবং তাদের অভিজ্ঞতাকে প্রভাবিত করতে সুযোগ দেয়।
মিথষ্ক্রিয় কবিতা (Interactive poetry) একটি সংখ্যাগত (Digital) মাধ্যমে সীমাবদ্ধ কারণ এটি অন্যান্য মিডিয়া যেমন মুদ্রণে একই কাজ করতে পারে না, যা প্রবেশ (Access) যোগ্যতা সীমিত করে। মিথষ্ক্রিয় (Interactive) কবিতা প্রতিটি পাঠের সাথে বা পাঠক থেকে পাঠকের কাছে একটি ভিন্ন অভিজ্ঞতা প্রদান করতে পারে তাই এই ধরণের কবিতার বিশ্লেষণ স্পর্ধাযুক্ত (Challenging) হতে পারে কারণ অভিজ্ঞতা স্থির নয়।
শ্রোতাদের অংশগ্রহণমূলক কবিতার একটি উদাহরণ ন্যানেট ওয়াইল্ডের হাইকু। এলিট পণ্ডিত, স্কট রেটবার্গ এই প্রকল্প সম্পর্কে লিখেছেন “Nanette Wylde’s haikU (২০০১ সাল) একটি প্রকল্প যা ব্যবহারকারীর অংশগ্রহণের নীতির উপর ভিত্তি করে এবং হাইকু তৈরি করতে একটি Randomizing function ব্যবহার করে যা অনিচ্ছাকৃত সংমিশ্রণ তৈরির অর্থে চমকে দেয়—কোনও একক লেখকের নেই কোন লাইনগুলি একত্রে প্রদর্শিত হবে তা নির্ধারণ করা হয় একটি সাধারণ, অতিরিক্ত ওয়েব (Web) পৃষ্ঠা যখনই একজন পাঠক পৃষ্ঠাটি পুনরায় বাহিত (Load)করে, তখন একটি নতুন হাইকু তৈরি করা হয়, যারা তিনটি লাইনে তাদের নিজস্ব হাইকু জমা দিতে পারে। প্রথম, মাঝামাঝি এবং শেষ লাইনের লাইন ছাড়া পোস্ট করার জন্য যার প্রতিটির নিজস্ব বোতাম রয়েছে সাইটের প্রতিটি পুনঃলোডের কবিতাগুলি পাঠকদের দ্বারা জমা দেওয়া পৃথক হাইকু নয়, তবে এই প্রথম, মধ্য এবং এর পুনর্মিলন। হাইকুর শেষ লাইনগুলিকে একটি পরিবর্তনশীল উপায়ে একত্রিত করে পৃষ্ঠাটি বিশ বার রিলোড করা হলে, এটি লক্ষণীয় যে কতগুলি কবিতা এমনভাবে তৈরী হয়েছে যেন সেগুলি একটি মানবিক বুদ্ধিমত্তা দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, সম্ভবত ৮০% কবিতা হিসেবে বেশ ভালো।”
(দ্বিতীয় পর্ব)
ডিজিটাল কবিতা – কখনও কখনও ই-কবিতা, ইলেকট্রনিক কবিতা বা সাইবার কবিতা বলা হয় – সাহিত্যের একটি অপেক্ষাকৃত নতুন ক্ষেত্র, এটির বেশিরভাগই ১৯৯০ সাল থেকে লেখা। এর সীমানা অনেক দূর পর্যন্ত বিস্তৃত। (আংশিক কারণ এটি একটি উদীয়মান রূপ থেকে যায়, কিন্তু এছাড়াও কারণ এটি সাহিত্য এবং শিল্পের অন্যান্য অনেক রূপের উপরে চাপিয়া থাকে (overlap) বা ছায়া দেয়- যেমন হাইপারটেক্সট ফিকশন, সময়-ভিত্তিক শিল্প, প্রতিস্থাপন শিল্প (Installation Art), নেট আর্ট, অভিনয় কবিতা (Performance poetry) এবং শব্দ কবিতা – সেইসাথে শৈলীগুলি অগত্যা শিল্প হিসাবে বিবেচিত হয় না যেমন অপার্থিব বাস্তবতা (Virtual reality), কম্পিউটার খেলা (Computer games) এবং মেজাজ (MUDs)। ডিজিটাল প্রক্রিয়ার ক্ষেত্রে, আমরা ‘বৈদ্যুতিন সাহিত্য’ শব্দটি বেছে নিয়েছি তা নিয়ে বিতর্ক হতে পারে; এবং তারপরে ইলেকট্রনিক সাহিত্যের ক্ষেত্রে, আমরা ‘কবিতা’ শব্দটি কী বেছে নিই এবং ‘ডিজিটাল কবিতা’ কী তা নিয়ে আরও প্রশ্ন রয়েছে। কেউ কেউ এই প্রসঙ্গে ‘কবিতা’ শব্দটির উপযুক্ততা নিয়ে সন্দেহ করতে পারেন তবে এই শব্দটির ক্ষেত্রে পূর্বের ফর্মগুলির ধারাবাহিকতার উপর নির্ভর করে।
যেমন ব্রায়ান কিম স্টেফান্সের ‘দ্য ড্রিম লাইফ অফ লেটারস’ বা জিম অ্যান্ড্রুজের ‘নিও’-এর মতো ডিজিটাল কবিতার সুপরিচিত রচনাগুলিতে কংক্রিট কবিতা এবং ভিজ্যুয়াল কবিতার প্রভাব খুব স্পষ্ট। অন্যান্য কাজ, যেমন জন কেলির ‘Overboard’ বা ‘Set off you’, ফিলিপ বুটজ এবং মার্সেল ফ্রমিওটের, পাঠ্য উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করে যা স্বীকৃত কাব্যিক, যদিও গতিশীল, চিত্র-সমৃদ্ধ এবং ধ্বনিতাত্বিক ডিজিটাল (Acoustic Digital) পরিবেশে সংস্থাপন করা (Embed) করা হয়েছে। সম্ভবত সাধারণ চুক্তির একমাত্র বিন্দু হল যে ডিজিটাল কবিতা কেবলমাত্র ওয়েবে বিতরণ করা বা ইলেকট্রনিক আকারে রাখা পাঠ্য কবিতা নয়: এটি ডিজিটাল মাধ্যমের বৈশিষ্ট্যগুলিকে অর্থপূর্ণভাবে স্বতন্ত্রভাবে ব্যবহার করে। Norbert Bachleitner ডিজিটাল কবিতার কিছুটা অতিরিক্ত সংজ্ঞা প্রদান করেছেন, যেমন ‘নির্দিষ্ট গুণাবলী সহ উদ্ভাবনী কাজ যা কাগজে প্রদর্শিত হতে পারে না’ (৩০৩); একটি ভাল মৌলিক সংজ্ঞা হতে পারে একটি সাহিত্যিক কাজ যা একটি ইলেকট্রনিক ডিভাইসে ডিজিটাল প্রক্রিয়া (Digital processes in electronic devices) পরিচালনার উপর তার গঠন (Form) জন্য অবিচ্ছিন্নভাবে নির্ভর করে এবং যার শব্দার্থিক সমৃদ্ধি এবং অর্থপূর্ণ ফর্মের কাব্যিক গুণাবলী রয়েছে।
‘দ্য ড্রিম লাইফ অফ লেটারস’ (২০০০ সাল) ব্রায়ান কিম স্টেফানস
সমস্যাযুক্ত শব্দটি ‘উদ্ভাবনী’ ব্যবহারে বাচলেইটনারের দ্বারা সংকেত হিসাবে, ডিজিটাল কবিতার সমালোচনা এবং গ্রহণের একটি প্রধান বিতর্ক এর ‘নতুনত্বের’ প্রশ্নকে ঘিরে, এবং বিশেষ করে এটি সম্পূর্ণ নতুন সমালোচনামূলক পরিভাষা প্রয়োজন কিনা। ক্যাথরিন হেইলস, ইলেকট্রনিক সাহিত্যের সবচেয়ে বিশিষ্ট পণ্ডিত, এর আমূল পার্থক্যের জন্য দৃঢ়ভাবে যুক্তি দেন, যুক্তি দেন যে ‘বৈদ্যুতিন সাহিত্য (Electronic literature) মুদ্রণের চেয়ে মৌলিকভাবে ভিন্ন উপায়ে কাজ করে এবং এর পঠন ও লেখার অনুশীলনগুলি মূল্যায়নের জন্য নতুন সমালোচনামূলক কাঠামোর প্রয়োজন হয়’ (২০০২ সাল)। অন্যরা, যেমন গ্ল্যাজিয়ার, বিশ শতকের উদ্ভাবনী পাঠ্য কাব্যিক ঐতিহ্যের সম্প্রসারণ হিসাবে ডিজিটাল কবিতার উপর আরও বেশি চাপ দেয়। এস্পেন আরসেথ দ্বারা চিহ্নিত উভয় পদ্ধতিতেই ঝুঁকি রয়েছে: একদিকে, সাহিত্য সমালোচনামূলক/তাত্ত্বিক ধারণাগুলিকে অপ্রতিফলিতভাবে প্রয়োগ করার ঝুঁকি, যাতে তারা ‘অনিকেন্দ্রিক রূপক’ (Eccentric metaphor) হয়ে ওঠে; অন্যদিকে ‘প্রযুক্তিগত নির্ণয়বাদ’ (Technological determinism) -য়ের ঝুঁকি, ধরে নিচ্ছি যে ডিজিটাল কবিতায় জড়িত বস্তুগত প্রযুক্তি তার বৈশিষ্ট্য নির্ধারণ করে এবং এটিকে আমূল নতুন করে তোলে।
অনেক ডিজিটাল কবিতা অনলাইনে (Online) অবাধে পাওয়া যায়: একটি মূল সম্পদ হল অনলাইন ইলেকট্রনিক সাহিত্য সংগ্রহ।
প্রযুক্তির প্রাধান্য বেড়ে যাওয়ায় গত ২০ থেকে ৩০ বছরের মধ্যে সাহিত্যের জগত থেকে ডিজিটাল কবিতা উঠে এসেছে। কেউ কেউ ডিজিটাল কবিতাকে সাহিত্যের পাশাপাশি একটি শিল্পের রূপ বলে মনে করেন এবং এটি বিভিন্ন আকারে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে, ডিজিটাল কবিতাকে এত বৈচিত্র্যময় এবং সীমাহীন করে তোলে। ডিজিটাল কবিতার সাথে, উপস্থাপনা শব্দের মতোই গুরুত্বপূর্ণ, কখনও কখনও আরও বেশি। কিন্তু ডিজিটাল কবিতা কি? কাজের সাথে নিজেকে পরিচিত করার জন্য এখানে কয়েকটি ধরণের ডিজিটাল কবিতা রয়েছে।
ডিজিটাল কবিতা কেবল পাঠ্য এবং অনুচ্ছেদগুলি পড়ার জন্য স্ক্রিনে ডিজিটালাইজ করা নয়, বরং কবিতার ডিজিটাল দিকটি যা এটিকে তৈরি করে। ডিজিটাল দিক না থাকলে কবিতাটি সঠিক অবস্থায় থাকত না। এর ডিজিটাল ফর্ম কাব্যিক গুণাবলীর অধিকারী যা যেকোনো ডিজিটাল কবিতাকে অর্থবহ করে তোলে। ডিজিটাল কবিতা প্রোগ্রামিং এর মাধ্যমে পাঠ্য, চিত্র, শব্দ এবং ইন্টারঅ্যাকটিভিটির মতো বিভিন্ন মিডিয়া জুড়ে বিস্তৃত হতে পারে।
এক ধরনের ডিজিটাল কবিতা হাইপারটেক্সট কবিতা (Hypertext)। এই ফর্মটি লিঙ্ক এবং নোডগুলির সমন্বয়ে গঠিত যা পাঠক যে কোনও ক্রমে অনুসরণ করতে পারে যে তারা নিজের জন্য একটি অনন্য কবিতা এবং অভিজ্ঞতা তৈরি করতে চায়। এই লিঙ্কগুলি পাঠকদের একটি কবিতার মাধ্যমে একটি অসংগঠিত অগ্রগতি প্রদান করে যা কেবলমাত্র পাঠ্য পদ্ধতির মাধ্যমে অপ্রাপ্য হবে। হাইপারলিঙ্ক (hyperlink) গুলি দর্শককে অনেক পৃষ্ঠায় নিয়ে যেতে পারে যেমন ছবি, ভিডিও, অন্যান্য কবিতা বা পৃষ্ঠা যা লেখক কী বোঝাচ্ছেন তা ব্যাখ্যা করতে সহায়তা করে।
গতিশীল কবিতা প্রাণসঞ্চার (Animation) এবং গতি এবং সময়ের সাথে পরিবর্তিত তথ্য প্রদর্শন করার ক্ষমতার সুবিধা নেয়। এটি নির্দিষ্ট শব্দ এবং বাক্যাংশে অর্থের অতিরিক্ত স্তর যোগ করতে সাহায্য করতে পারে যা সহজভাবে লেখার চেয়ে বেশি তাৎপর্যপূর্ণ করে তোলে। যেমন মারি-লরি রায়ান ‘Cyberspace Textuality’-তে বলেছেন; “তারা কম্পিউটার স্ক্রিনের মঞ্চে অভিনেতা এবং নৃত্যশিল্পী হয়ে ওঠে”। তারা একটি অর্থ প্রজেক্ট করে যা নির্দিষ্ট প্রসঙ্গে শব্দের সংজ্ঞা ব্যাখ্যা করতে ব্যবহার করা যেতে পারে, একটি কবিতার গতি এবং প্রবাহকে সংজ্ঞায়িত করতেও ব্যবহার করা হয়।
মিথষ্ক্রিয় কবিতা (Interactive poetry) কবিতার পাঠককে কাজের বিষয়বস্তু/কর্মক্ষমতায় অবদান রাখার আহ্বান জানায়, কবিতার সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করার সময় তাদের সম্পূর্ণ নতুন অভিজ্ঞতা দেয়। উদাহরণস্বরূপ, কিছু কবিতার জন্য পাঠকদের একটি কাস্টমাইজড (Customized) এবং সহযোগীতৈরি করতে মিথষ্ক্রিয় কবিতা (Interactive poetry) কবিতার সাথে পাঠ্যের লাইন যোগ করতে হয়। এটি প্রায় সেই রেফ্রিজারেটর চুম্বক (Fridge magnet) কবিতাগুলির মতো যা আপনি খেলতেন যেখানে আপনি নির্দিষ্ট শব্দ, অক্ষর এবং বাক্যাংশগুলিকে মিশ্রিত এবং মেলানোর মাধ্যমে নিজের কবিতা তৈরি করতে পারেন।
ডিজিটাল কবিতা পাঠকদের সম্পৃক্ত করতে পারে এবং লেখকদের ছবি, পুনরূজ্জীবন (Animation), হাইপারলিঙ্ক (hyperlink), রঙ, শব্দ ইত্যাদির মাধ্যমে তাদের কাজকে প্রসারিত করার অনুমতি দিতে পারে। এটি এমন একটি কবিতা যা সম্ভবত সাহিত্যের জগতে ততটা সাধারণ নয় যতটা এই শিল্প ফর্ম বৈধতার সত্যতা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে।
[ 33.3 জেনকো গুলানের কিউআর কোড কবিতা ]
(উল্লেখযোগ্য কবি)
অ্যানি আব্রাহামস
পাওলো অ্যাকোয়ারোন
মেজ হাওয়া
জেআর কার্পেন্টার
জন কেলি
এমডি কাভারলি
ক্রিস গাল
ওয়েন ক্লেমেন্টস
ক্যাটেরিনা ডেভিনিও
কেট ডারবিন
টিনা এসকাজা
বেলেন গাচে
কেনেথ গোল্ডস্মিথ
লস পেকুইনো গ্লেজিয়ার
গেনকো গুলান
ডেভিড ঝাভ জনস্টন
ক্রিস জোসেফ
এডুয়ার্ডো ক্যাক
অ্যালিসন নোলস
রবার্ট কেন্ডাল
রিচার্ড কোস্টেলানেজ
ডিনা লারসেন
ফ্রান্সেসকো লেভাতো
জুডি ম্যালয়
মারিয়া মেনসিয়া
ইউসেফ মেরি
নিক মন্টফোর্ট
জেসন নেলসন
ফিলিপ এম পার্কার
অ্যালিসন প্যারিশ
ইয়াতিন প্যাটেল
টিও স্পিলার
জন স্টোন
স্টেফানি স্ট্রিকল্যান্ড
জিয়ান্নি তোতি
ইয়াং-হাই চ্যাং হেভি ইন্ডাস্ট্রিজ
জোডি জেলেন
কমনিনোস জারভোস
[ তথ্য সংগৃহীত ও সম্পাদিত। সূত্র – অন্তর্জাল]
এসপেন জে আরসেথ। সাইবারটেক্সট: এরগোডিক সাহিত্যের দৃষ্টিকোণ । বাল্টিমোর এবং লন্ডন: জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, ১৯৭৭ সাল।
Norbert Bachleitner, ‘The Virtual Muse: Forms and Theory of Digital Poetry, In Theory into Poetry: New Approaches to the Lyric , ed. ইভা মুলার-জেটেলম্যান এবং মার্গারেট রুবিক। আমস্টারডাম এবং নিউ ইয়র্ক: রোডোপি, (২০০৫ সাল): ৩৯৩-৩৪৪.
লস Pequeo Glazier. ডিজিটাল পোয়েটিক্স: ই-কবিতা তৈরি করা । Tuscaloosa এবং লন্ডন: ইউনিভার্সিটি অফ আলাবামা প্রেস, ২০০১ সাল।
এন. ক্যাথরিন হেইলস। রাইটিং মেশিন । ক্যামব্রিজ এবং লন্ডন: এমআইটি প্রেস, ২০০২ সাল।
এন. ক্যাথরিন হেইলস। ইলেকট্রনিক সাহিত্য । নটর ডেম, ইন্ডিয়ানা: ইউনিভার্সিটি অফ নটরডেম প্রেস, ২০০৮ সাল।”
সেলফা সাস্ত্রে, মোইসেস; ফাল্গুয়েরা গার্সিয়া, এনরিক (২০২২ সাল)। “কাগজে পাঠ্য থেকে ডিজিটাল কবিতা পর্যন্ত: প্রাথমিক শিক্ষক শিক্ষায় সৃজনশীলতা এবং ডিজিটাল সাহিত্য পাঠের অনুশীলন” । মনোবিজ্ঞানে ফ্রন্টিয়ার্স। 13.doi : 10.3389/ fpsyg.2022.882898 আইএসএসএন1664-1078 । পিএমসি9249014.
“কম্পিউটার-জেনারেটেড কবিতা পাঠকদের মুক্তি দেয়, কোডারদের আকর্ষণ করে” । MIT এর স্লাইস। ৩রা জুলাই ২০১৪ সালেমূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত – ১৬ই মে ২০১৪ সালে।
ট্রান্সডিসিপ্লিনারি ডিজিটাল আর্টের ইলেক্ট্রনিক সাহিত্যের বর্তমান [ভবিষ্যৎ] : সাউন্ড, ভিশন অ্যান্ড দ্য নিউ স্ক্রিন , কমিউনিকেশনস ইন কম্পিউটার অ্যান্ড ইনফরমেশন সায়েন্স (সিসিআইএস), ভলিউম – ৭, আর. অ্যাডামস, এস. গিবসন এবং এস. মুলার অ্যারিসোনা, স্প্রিংগার।
মাজেই, আলেসান্দ্রো; Valle, Andrea (২০১৬ সাল)। “কম্বিনেটরিক্স বনাম ব্যাকরণ: টেপ মার্ক I-এ গণনামূলক কবিতার প্রত্নতত্ত্ব” । INLG 2016 কর্মশালার কার্যপ্রণালী প্রাকৃতিক ভাষা তৈরিতে গণনামূলক সৃজনশীলতা : 61-70. doi : 10.18653/v1/ W16-5509 hdl : 2318/1603816 । S2CID10752052.
ক্রিস, ফানখাউসার (২০০৭ সাল)। প্রাগৈতিহাসিক ডিজিটাল কবিতা: ফর্মের একটি প্রত্নতত্ত্ব, ১৯৫৯-১৯৯৫ সাল । Tuscaloosa: আলাবামা প্রেস বিশ্ববিদ্যালয়। আইএসবিএন 9780817380878. ওসিএলসি183291342.
Wardrip-Fruin, Noah (২০০৭ সাল), “রিডিং ডিজিটাল লিটারেচার: সারফেস, ডেটা, ইন্টারঅ্যাকশন এবং এক্সপ্রেসিভ প্রসেসিং” , সিমেন্স, রে; শ্রেইবম্যান, সুসান (সম্পাদনা), এ কম্প্যানিয়ন টু ডিজিটাল লিটারারি স্টাডিজ , অক্সফোর্ড, ইউকে: ব্ল্যাকওয়েল পাবলিশিং, পিপি. 161–182, doi : 10.1002/9781405177504.ch8 , ISBN 9781405148641, সংগৃহীত – ৩১শে অক্টোবর ২০২৩ সাল।
সেলফা সাস্ত্রে, মোইসেস; ফাল্গুয়েরা গার্সিয়া, এনরিক (১৭ই জুন ২০২২ সাল)। “কাগজে পাঠ্য থেকে ডিজিটাল কবিতা পর্যন্ত: প্রাথমিক শিক্ষক শিক্ষায় সৃজনশীলতা এবং ডিজিটাল সাহিত্য পাঠের অনুশীলন” । মনোবিজ্ঞানে ফ্রন্টিয়ার্স। 13. doi : 10.3389/ fpsyg.2022.882898 আইএসএসএন1664-1078.পিএমসি9249014.পিএমআইডি35783757.
অ্যাব্রোসিমোভা, একেতেরিনা (২৭শে মে ২০২১ সাল)। “আধুনিক ইন্টারনেট কবিতায় হাইপারলিংক ঘটনা”। মানুষ, সমাজ, যোগাযোগ। সামাজিক এবং আচরণগত বিজ্ঞানের ইউরোপীয় প্রক্রিয়া: 549-555। doi : 10.15405/ epsbs.2021.05.02.66 S2CID236370245.
স্মিথ, জন বি.; ওয়েইস, স্টিফেন এফ., এডস। (জুলাই ১৯৮৮ সাল)। “হাইপারটেক্সট” । ACM এর যোগাযোগ 31 (7): 816–819। doi : 10.1145/ 48511.48512 আইএসএসএন0001-0782 । S2CID220735610.
“ইতিহাসবিদ এবং হাইপারটেক্সট” , জ্ঞানের প্রবেশদ্বার , দ্য এমআইটি প্রেস, 1997, doi : 10.7551/mitpress/3202.003.0025 , ISBN 9780262271929, সংগৃহীত – ২রা নভেম্বর ২০২৩ সাল।
রিদি, রিকার্ডো (২০১৮ সাল)। “হাইপারটেক্সট” । জ্ঞান সংস্থা । 45 (5): 393–424। doi : 10.5771 /0943-7444-2018-5-393 আইএসএসএন0943-7444.
Rettberg, Scott (২০১৩ সাল)। “ইলেক্ট্রনিক সাহিত্যে মানব গণনা”। Michelucci, Pietro (সম্পাদনা) মধ্যে. হিউম্যান কম্পিউটেশনের হ্যান্ডবুক । নিউ ইয়র্ক: স্প্রিংগার। পৃষ্ঠা ১৮৭-২০৩. আইএসবিএন 978-1493948154.
(গ্রন্থপঞ্জি)
AAVV, La coscienza luccicante. Dalla videoarte all’arte interattiva , Gangemi, Roma 1998
Jean-Pierre BALPE, “L’Ordinateur, sa muse”, in “Pratiques” nº 39, Metz 1984
Jean-Pierre BALPE, “La position de l’auteur dans la génération automatique de textes à orientations littéraires”, in “Lynx” nº 17, Université de Paris-X Nanterre, Nanterre, 1987
ফ্রেডরিখ ডব্লিউ ব্লক, ক্রিশ্চিয়ান হেইবাচ, কারিন ওয়েঞ্জ (এডিস), p0es1s। ডিজিটাল কবিতার নন্দনতত্ত্ব, Ostfildern-Ruit, Hatje Cantz, 2004 (জার্মান, ইংরেজি)
ওয়েন ক্লিমেন্টস। “কবিতা বিয়ন্ড দ্য টিউরিং টেস্ট”, ইলেকট্রনিক ভিজ্যুয়ালাইজেশন অ্যান্ড দ্য আর্টস (ইভিএ 2016)
Caterina DAVINIO, “ভার্চুয়াল প্যারোল. La poesia video-visiva tra arte elettronica e avanguardia”, in “Doc(K)s. Un notre web” (libro e CD), serie 3, 21, 22, 23, 24, Ajaccio (F) 1999
Caterina DAVINIO, “Scritture/Realtà virtuali” in “Doc(K)s” (ওয়েব), 2000
Caterina DAVINIO, Tecno-Poesia e realtà virtuali ( Tecno-Poetry and Virtual Reality ), Eugenio Miccini (ইতালীয়/ইংরেজি), Mantova, Sometti, 2002 এর ভূমিকা সহ প্রবন্ধ।
সের্গেই এ. ডেমচেনকোভ, দিমিত্রি এম. ফেদয়ায়েভ, নাটাল্যা ডি. ফেডিয়ায়েভা, “অটোপোয়েট” প্রকল্প: একটি শব্দার্থগত অসঙ্গতি জেনারেটর বা একটি নতুন অস্তিত্বের সৃষ্টিকর্তা? “অস্ট্রা সালভেনসিস” ভলিউমে। 6. পরিপূরক 1, ASTRA, 2018. পি. 639-646
টিনা এস্কাজা , “এসক্রিটুরা টেকনেটোস্কেলেটিকা ই হাইপারটেক্সটো এন পোয়েটাস কনটেম্পোরানিয়াস এন লা রেড।” Espéculo (Universidad Complutense de Madrid 24 (Julio-Octubre), 2003 [2]
Chris T. FUNKHOUSER, প্রাগৈতিহাসিক ডিজিটাল কবিতা, ফর্মের একটি প্রত্নতত্ত্ব, 1959-1995, Tuscaloosa, দ্য ইউনিভার্সিটি অফ আলাবামা প্রেস, 2007
লস পেকুয়েনো গ্লাজিয়ার, ডিজিটাল পোয়েটিক্স: দ্য মেকিং অফ ই-কবিতা, টাসকালোসা, দ্য ইউনিভার্সিটি অফ আলাবামা প্রেস, 2002
এডুয়ার্ডো কেএসি, নিউ মিডিয়া পোয়েট্রি: কাব্যিক উদ্ভাবন এবং নতুন প্রযুক্তি, “দৃশ্যমান ভাষা” ভলিউম। 30, নং 2, রোড আইল্যান্ড স্কুল অফ ডিজাইন, 1996।
Eduardo KAC, Hodibis Potax, Edition Action Poétique, Ivry-sur-Seine (ফ্রান্স) এবং Kibla, Maribor (Slovenia), 2007.
এডুয়ার্ডো কেএসি, মিডিয়া কবিতা: একটি আন্তর্জাতিক নৃতত্ত্ব (দ্বিতীয় সংস্করণ), ব্রিস্টল: বুদ্ধি, 2007।
এডুয়ার্ডো কেএসি, টেলিপ্রেসেন্স, বায়োটেলিমেটিক্স, ট্রান্সজেনিক আর্ট, অ্যাসোসিয়েশন ফর কালচার অ্যান্ড এডুকেশন, মারিবোর 2000
অ্যালেক্সিস কিরকে (1995)। “দ্য ইমুস: সিম্বিওসিস অ্যান্ড দ্য প্রিন্সিপলস অফ হাইপারপোয়েট্রি” । পাড় ইলেক্ট্রনিক পোয়েট্রি সেন্টার, ইউনিভার্সিটি অফ বাফেলো। 2016-03-03 তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত 2013-08-09
জর্জ পি. ল্যান্ডো। হাইপারটেক্সট 2.0। ২য় সংস্করণ। বাল্টিমোর: জনস হপকিন্স ইউপি, 1997।
নাজি, জেনেন। ডিজিটাল কবিতা। পালগ্রাভ ম্যাকমিলান, 2021।
ফিলাডেলফো মেনেজেস, পোয়েটিক্স অ্যান্ড ভিজুয়ালিটি , অনুবাদ হ্যারি পোলকিনহর্ন, সান দিয়েগো স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1995।
ফিলাডেলফো মেনেজেস, পোয়েসিয়া কনক্রিটা ই ভিজ্যুয়াল , সাও পাওলো, অ্যাটিকা, 1998।
Philadelpho MENEZES(org.), Poesia Sonora: poéticas experimentais da voz no século XX , সাও পাওলো: EDUC (Editora da PUC), 1992।
Philadelpho MENEZES, “Poesia Visual: reciclagem e inovação”, em revista Imagens, número 6, Campinas, Editora da Unicamp, 1996, pp. 39/48.
ফিলাডেলফো মেনেজেস, “কবিতা এবং যোগাযোগের নতুন প্রযুক্তি: একটি আক্ষরিক দৃষ্টিভঙ্গি” মুখে – Revista de Semiótica e Comunicação, D.1, 1998, সাইট: www.pucsp.br/~cos-puc/face
কেনেথ মেয়ার, “ভার্চুয়াল বাস্তবতায় নাটকীয় আখ্যান”, ফ্রাঙ্ক BIOCCA এবং মার্ক আর. লেভি (সম্পাদনা), ভার্চুয়াল রিয়েলিটির যুগে যোগাযোগ, হিলসডেল, নিউ জার্সি, লরেন্স এরলবাম, 1995, পৃষ্ঠা 219/259।
জ্যানেট মুরে, হ্যামলেট অন দ্য হোলোডেক – সাইবারস্পেসে ন্যারেটিভের ভবিষ্যত , কেমব্রিজ, এমআইটি প্রেস, 1997।
টম ও’কনর, পোয়েটিক অ্যাক্টস অ্যান্ড নিউ মিডিয়া, ল্যানহাম এমডি: ইউনিভার্সিটি প্রেস অফ আমেরিকা, 2006।
ওয়াল্টার জে. ওএনজি, মৌখিকতা এবং সাক্ষরতা – শব্দের প্রযুক্তিকরণ , লন্ড্রেস, রাউটলেজ, 1989।
সিনথিয়া ডি. শিরকি। “ই-কবিতা: একটি বিকাশমান শিল্প ফর্মের জন্য ডিজিটাল ফ্রন্টিয়ার্স।” C&RL নিউজ 64.4 (এপ্রিল 2003)।
জেনেজ স্ট্রেহোভেক। রাইড হিসাবে পাঠ্য মরজেনটাউন। পশ্চিম ভার্জিনিয়া ইউপি (কম্পিউটিং সাহিত্য), 2016।
এরিক ভিওএস। “নতুন মিডিয়া কবিতা – তত্ত্ব এবং কৌশল” এ : এডুয়ার্ডো কেএসি (সম্পাদনা), নিউ মিডিয়া পোয়েট্রি: কাব্যিক উদ্ভাবন এবং নতুন প্রযুক্তি, “দৃশ্যমান ভাষা” ভলিউম। 30, নং 2, রোড আইল্যান্ড স্কুল অফ ডিজাইন, 1996.
