ছোটগল্পের ইতিবৃত্ত
গদ্য কথাসাহিত্যের একটি অন্যতম মাধ্যম হল ‘ছোটগল্প’ , যাতে সাধারণতঃ এক বৈঠকে পড়া যেতে পারে, এমন একটি মেজাজ বজায় রেখে চলা একটি কাহিনির প্রকাশ।
ছোটগল্প সাহিত্যের প্রাচীনতম মাধ্যমগুলির মধ্যে অন্যতম একটি। বিশ্বের বিভিন্ন প্রাচীন সম্প্রদায়ে কিংবদন্তি , পৌরাণিক কাহিনি , লোককাহিনি , রূপকথা , গল্প , উপকথা এবং উপাখ্যানের আকারে যা বিদ্যমান। ঊনবিংশ শতকের গোড়ার দিকে আধুনিক ছোটগল্প বিকাশ লাভ করে।
ছোটগল্পে প্লট, চিত্রকল্প, ভাব অনুসঙ্গ প্রভৃতি গতিশীল উপাদান সাধারণতঃ মাত্রায় কম ব্যবহৃত হয়ে থাকে ।
ছোটগল্পের ক্লাসিক সংজ্ঞা হল – ‘এ’টিকে এক বৈঠকে পড়তে পারা উচিত’, এডগার অ্যালান পো’র প্রবন্ধ ” দ্য ফিলোসফি অফ কম্পোজিশন ” (১৮৪৬ সালে) -য়ে বিশেষভাবে তা উল্লেখ আছে ।
এইচজি ওয়েলস ছোটগল্পের উদ্দেশ্যকে বর্ণনা করেছেন ‘খুব উজ্জ্বল এবং চলমান কিছু তৈরি করা আনন্দময় শিল্প, এটি হতে পারে ভয়ঙ্কর বা করুণ বা হাস্যকর বা গভীরভাবে আলোকিত, শুধুমাত্র এই অপরিহার্য, এটি পনেরো থেকে শুরু করে জোরে জোরে পড়তে পঞ্চাশ মিনিট লাগতে পারে।’
উইলিয়াম ফকনারের মতে, একটি ছোট গল্প হল চরিত্র চালিত এবং একজন লেখকের কাজ হল ‘…একটি কাগজ এবং পেন্সিল নিয়ে তার (একটি চরিত্রের) পিছনে ছুটে চলা, সে যা বলে এবং যা করে তা লিখে রাখার জন্য যথেষ্ট সময় ধরে রাখার চেষ্টা করা।’
কিছু লেখক মনে করেন যে ছোটগল্পের একটি নির্দিষ্ট রূপ-কাঠামো থাকতে হবে।
সমারসেট মম ভেবেছিলেন যে ছোটগল্পের ‘একটি নির্দিষ্ট নকশা থাকতে হবে, যার মধ্যে একটি প্রস্থান বিন্দু, একটি ক্লাইম্যাক্স এবং একটি পরীক্ষামূলক বিশ্লষণ বিন্দু রয়েছে, অন্য কথায়, এটির একটি প্লট থাকতে হবে।’
হিউ ওয়ালপোলেরও একই মত ছিল,’একটি গল্প হওয়া উচিত, ঘটনা, দ্রুত গতিবিধি, অপ্রত্যাশিত বিকাশ, সাসপেন্সের মধ্য দিয়ে চূড়ান্ত পরিণতিতে এবং একটি সন্তোষজনক পূর্ণতায় বিকাশ ঘটছে এমন একটি রেকর্ড।’
শিল্পের একটি সমাপ্ত পণ্য হিসাবে ছোটগল্পের এই দৃষ্টিভঙ্গি যদিও আন্তন চেকভ বিরোধিতা করেছেন , যিনি মনে করতেন যে একটি ছোটগল্পের শুরু বা শেষ না থাকই উচিত। এটি কেবল একটি ‘জীবনের টুকরো’ হওয়া উচিত। চেকভ তাঁর গল্পগুলিতে,শেষের দিকে তাকান না বরং পাঠকের সিদ্ধান্তের উপর ছেড়ে দেন।
‘সুকুমার আজিকোদ’ একটি ছোট গল্পকে ‘একটি তীব্র এপিসোডিক বা উপাখ্যানের প্রভাব সহ একটি সংক্ষিপ্ত গদ্য বর্ণনা’ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। ফ্ল্যানারি ও’কনর বর্ণনাকারী সংক্ষিপ্ত বলতে ঠিক কী বোঝায় তা বিবেচনা করার প্রয়োজনীয়তার উপর জোর দিয়েছেন।
ছোটগল্প লেখকরা তাদের রচনাকে ফর্মের শৈল্পিক এবং ব্যক্তিগত অভিব্যক্তির অংশ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করতে পারেন। তারা শৈলী এবং স্থির গঠন দ্বারা শ্রেণীকরণ প্রতিরোধ করার চেষ্টা করতে পারেন।
উইলিয়াম বয়েড , ব্রিটিশ ছোটগল্প লেখক বলেছেন, ‘[ছোটগল্প] আমাদের প্রকৃতির খুব গভীরে কিছুর উত্তর দেয় বলে মনে হয়, যেন তার বলার সময়কালের জন্য, বিশেষ কিছু তৈরি করা হয়েছে, আমাদের অভিজ্ঞতার কিছু সারাংশ পূর্বেই দেখা (Extrapolate) করা হয়েছে, কিছু অস্থায়ী অনুভূতি তৈরি করা হয়েছে আমাদের সাধারণ, অশান্ত যাত্রার দিকে।’
১৮৮০-র দশকে, “ছোটগল্প” শব্দটি তার আধুনিক অর্থ অর্জন করে – প্রাথমিকভাবে শিশুদের গল্পের উল্লেখ করে। বিংশ শতাব্দীর প্রথম থেকে মধ্যভাগে, ছোটগল্পটি ব্যাপক পরীক্ষা-নিরীক্ষার মধ্য দিয়ে যায় যা ব্যাপকভাবে একটি নির্দিষ্ট সংজ্ঞা প্রদানের প্রচেষ্টাকে বাধাগ্রস্ত করে। দীর্ঘ গল্প যেগুলিকে উপন্যাস বলা যায় না সেগুলিকে কখনও কখনও ” উপন্যাস ” বা নভেলেট হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এব মধ্যে ছোটগল্পের মতো, “সংগ্রহ” এর আরও বাজারযোগ্য আকারে সংগ্রহ করা যেতে পারে, প্রায়শই পূর্বে প্রকাশিত গল্পগুলি থেকে। কখনও কখনও, যে লেখকদের কাছে উপন্যাস বা উপন্যাস লেখার জন্য সময় বা অর্থ নেই তারা পরিবর্তে ছোটগল্প লেখা দিকে মন দেন,বা অর্থলাভের জন্য তাদের পত্রিকায় প্রকাশ করতে. বিশ্বজুড়ে, আধুনিক ছোটগল্প বর্তমানে – গান , নাটক, উপন্যাস এবং প্রবন্ধের সাথে তুলনীয় – যদিও একটি প্রধান সাহিত্যিক কর্ম হিসাবে এটির পরীক্ষা-নিরীক্ষা এখনও হয়ে চলেছে।
দৈর্ঘ্যের দিক থেকে, ছোটগল্পের জন্য শব্দ সংখ্যা সাধারণতঃ ১,০০০ থেকে ৪,০০০ পর্যন্ত হয়ে থাকে। ১,০০০ শব্দের কম গল্পগুলিকে কখনও কখনও ” অণুগল্প” বা ” ফ্ল্যাশ ফিকশন ” হিসাবে উল্লেখ করা হয়।
অবশ্য ছোটগল্পের তেমন কোনও নির্দিষ্ট দৈর্ঘ্য নেই। শব্দ গণনার পরিপ্রেক্ষিতে, একটি উপাখ্যান , একটি ছোট গল্প এবং একটি উপন্যাসের মধ্যে কোন সীমানা টানা নেই। বরং, ফর্মের স্থিতিমাপক (parameter)-গুলির অলঙ্করণ এবং ব্যবহারিক প্রেক্ষাপট দ্বারা দেওয়া বিবেচনা করা হয়, যাতে একটি ছোটগল্প কী গঠন করে তা জানার, দেশ এবং কালের ভাষ্যকারদের মধ্যে আলাদা হতে পারে। উপন্যাসের মতো, ছোটগল্পের প্রধান আকৃতি প্রকাশনার জন্য বাজারের চাহিদাকে প্রতিফলিত করে, এবং ফর্মের বিবর্তন প্রকাশনা শিল্পের বিবর্তন এবং এর উপাদান-কাঠামো হাউসের জমা নির্দেশিকাগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত বলে মনেহয়।
জেনার লেখকের রেফারেন্স হিসাবে, আমেরিকার সায়েন্স ফিকশন এবং ফ্যান্টাসি লেখকরা বিজ্ঞান কল্পকাহিনী জমা দেওয়ার নির্দেশিকাগুলির জন্য নেবুলা অ্যাওয়ার্ডে ছোট গল্পের দৈর্ঘ্যকে ৭,৫০০ শব্দের মধ্যে শব্দসংখ্যা নির্ধারিত করেছেন।
ছোটগল্প কাকে বলে?
এই নিয়ে নানা মুণির নানা মত রয়েছে। সেরকম কিছু মত এখানে তুলে ধরা হল।
১).
প্রথমেই রবীন্দ্রনাথকে দিয়ে শুরু করা যাক।
বাংলা ছোটগল্পের ব্যাখ্যা করতে গিয়ে গল্পকার রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর ‘সোনারতরী’ কাব্যের ‘বর্ষাযাপন’ কবিতায় বলেছেন —
” ছোটো প্রাণ, ছোটো ব্যথা,
ছোটো ছোটো দুঃখ কথা
নিতান্ত সহজ সরল,
সহস্র বিস্মৃতিরাশি
প্রত্যহ যেতেছে ভাসি
তারি দু-চারটি অশ্রু জল।
নাহি বর্ণনার ছটা
ঘটনার ঘনঘটা,
নাহি তত্ত্ব নাহি উপদেশ।
অন্তরে অতৃপ্তি রবে
সাঙ্গ করি মনে হবে
শেষ হয়ে হইল না শেষ। “
২). ছোটগল্প সম্পর্কে বনফুলের মতামত –
” নদীর বুকে অলোর ঝলক
গালের উপর চুর্ণ অলক,
মুচকি হাসি, ত্রস্ত পলক,
হলদে পাখীর টিউ।
বর্ষা ঘন রাত্রি নিবিড়
দেশ বাগিনীর সুমিষ্ট নীড়,
গঙ্গা ফড়িং, বিহঙ্গ নীড়,
টিকিট কেনার কিউ।
জোনাকীদের নেবায় জ্বালায়
রূপসীদের ছলায় কলায়
প্রতিদিনের থামায় চলায়
ছোট গল্প আছে।
পাহাড় কভু, কখনও মেঘ,
কখনও থির, কখনও বেগ,
কান্না কভু, কভু আবেগে
বিদ্যুতেরি নাচে।
এই আছে, এই নেই,
ধরতে গেলে বদলে যে যায়
একটি মুহূর্তেই।
ছোটগল্প বহুরূপী
শিল্পী স্বয়ংবরা,
তাদের কাছেই মাঝে মাঝে
দিয়ে ফেলেন ধরা
গৃহস্থ হন বন্য,
আমরা তখন মহানন্দে
করি ধন্য ধন্য।”
৩).
রাজশেখর বসু বলেছেন –
” বাংলায় গল্প কথা কাহিনী সমার্থক। মহাভারতের প্রকাণ্ড আখ্যান গল্প, কথামালার ক্ষুদ্র আখ্যানও তাই। ইংরেজীর তরজমা করে আমরা নভেলকে উপন্যাস আর স্টোরিকে গল্প বলি। এককালে রোমান্স অর্থে রমন্যাস চলত, কিন্তু আজকাল শোনা যায় না। সমালোচকরা লিখে থাকেন–অমুক রচনাটি প্রকৃত পক্ষে বড় গল্প, উপন্যাস বলা চলে না। অতএব গল্প বড় হলেই উপন্যাস হয় না। কিন্তু উপন্যাস ছোট হলে কি গল্প হয়?
Concise Oxford Dictioneryco novel47 01fictitious prose narrative of sufficient length to fill one or more vol umes, portraying characters & actions representative of real life in continuous plot. ওই অভিধানে storyর অর্থ–tale of any length told or printed in prose or verse of actual or fictitious events, legends, myth, anecdote, novel, romance.
উক্ত সংজ্ঞার্থ অনুসারে রূপকথা পুরাণকথা কিংবদন্তী নকশা বা স্কেচ, নভেল প্রভৃতি ছোট বড় সব রকম আখ্যান স্টোরির অন্তর্গত।
৪).
নারায়ন গঙ্গোপাধ্যায় ছোটগল্পের সংজ্ঞা দিয়ে বলেছেন —-
” ছোটগল্প হচ্ছে প্রতীতি জাত একটি সংক্ষিপ্ত গদ্য কাহিনী, যার প্রথম বক্তব্য কোনও ঘটনা বা কোনও পরিবেশ বা কোনও মানসিকতা অবলম্বন করে ঐক্য-সংকটের মধ্য দিয়ে সমগ্রতা লাভ করে”।
৫).
ব্রান্ডার ম্যাথিউস বলেছেন –
” একটি মূলচরিত্র, একটিমাত্র ঘটনা, একক আবেগ অথবা একটি পরিস্থিতিবোধক কিছু ভাবাবেগ নিয়ে যৌক্তিক পরিণতির দিকে আবতির্ত হওয়াই ছোটগল্প”।
৬).
এইচ জি ওয়েলস বলেছেন –
“ছোটগল্প সাধারণত দশ থেকে পঞ্চাশ মিনিটের মধ্যে শেষ হওয়া বাঞ্ছনীয়”।
৭).
এডগার অ্যালান পো-এর মতে –
” যে গল্প আধ থেকে এক বা দুই ঘণ্টার মধ্যে এক নিশ্বাসে পড়ে শেষ করা যায়, তাকে ছোট গল্প বলে”।
৮).
জর্জ স্যান্ডার্স বলেছেন –
“আপনি যখন একটি ছোট গল্প পড়বেন, আপনি আপনার চারপাশের বিশ্বের প্রেমে কিছুটা সচেতন এবং আরও কিছুটা বেরিয়ে আসবেন।” – জর্জ স্যান্ডার্স।
[ “When you read a short story, you come out a little more aware and a little more in love with the world around you.” – George Saunders. ]
৯).
মেরি লভিন বলেছেন –
“আমি মনে করি না যে আমি কখনই গোয়েন্দা গল্পের লেখক হতে চাই – তবে আমি গোয়েন্দা হতে চাই এবং ছোট গল্পে সনাক্তকরণের একটি বিশাল বিষয় রয়েছে।”
[ ” I don’t think I would ever want to be a writer of detective stories – but I would like to be a detective and there is a large deal of detection in the short story.” – Mary Lavin. ]
১০).
অ্যানি প্রলক্স-এর মতে –
মোটামুটিভাবে ছোট গল্পকার লেখক উপন্যাসকারের কাছে মন্ত্রিপরিষদর একজন গৃহকর্মী মাত্র।
[ “In a rough way the short story writer is to the novelist as a cabinetmaker is to a house carpenter.” – Annie Proulx. ]
১১).
রেমন্ড কার্ভার বলেছেন –
“একটি কবিতা বা ছোট গল্পে, সাধারণ জিনিসগুলি এবং সাধারণ বিষয়গুলি ব্যবহার করে তবে সঠিক ভাষা ব্যবহার করে এবং এই জিনিসগুলি – একটি চেয়ার, একটি জানলার পর্দা, একটি কাঁটাচামচ, একটি পাথর, একটি মহিলার কানের দুল – এমনকি প্রচুর পরিমাণে কল্পনাশক্তি সহ, এটি লিখে সম্ভব চমকে দেওয়ার শক্তি ”
[ It’s possible, in a poem or short story, to write about commonplace things and objects using commonplace but precise language, and to endow those things – a chair, a window curtain, a fork, a stone, a woman’s earring – with immense, even startling power.” – Raymond Carver. ]
১২).
ওয়াল্টার মোসলে বলেছেন –
” একটি ভাল ছোট গল্প আমাদের দেশগুলির সীমানা এবং আমাদের কুসংস্কার এবং আমাদের বিশ্বাসকে অতিক্রম করে। একটি ভাল ছোট গল্প একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে যা সহজ ভাষায় উত্তর দেওয়া যায় না। এমনকি কয়েক বছর পরে, আমরা জানলা থেকে বেরোনোর পরেও কিছুটা বোঝাপড়া নিয়ে এলে, গল্পটি তখনও ফিরে আসার সম্ভাবনা থেকে যায়, আমাদের মনে ঠিক সেখানে পরিবর্তন আনতে পারে এবং সবকিছু পরিবর্তন করতে পারে। ”
[ A good short story crosses the borders of our nations and our prejudices and our beliefs. A good short story asks a question that can’t be answered in simple terms. And even if we come up with some understanding, years later, while glancing out of a window, the story still has the potential to return, to alter right there in our mind and change everything.” ― Walter Mosley. ]
১৩).
রেবেকা মাকাই বলেছেন –
” আমরা বাস্তব জীবনে যে গল্প বলি তা বেশিরভাগ ৫০০ শব্দের নীচে। আপনি একটি পার্টিতে রয়েছেন, প্রত্যেকের কাছে এক গ্লাস ওয়াইন রয়েছে এবং হঠাৎ আপনার গ্লাসটি মেঝেতে পড়ে গেল। আপনি নিজের ছোট গল্পটি গ্রেনেডের মতো ফেলে দেন। ‘একবার আমি কোনও লোককে চিনতাম যিনি …’ এবং যদি আপনার কোনও সামাজিক দায থাকে তবে আপনি সম্ভবত এটি ৫০০ শব্দের নীচে রাখবেন, সুতরাং আমার পরামর্শটি হ’ল:
ছোট ছোট গল্পগুলি ভাবার দরকার নেই ভেবে আপনার মাথায় খারাপ করার দরকার নেই।ভাঙা ভাঙা কবিতা গল্প নয় । আপনার বন্ধন লাগাবেন না। কেবল একটি গল্প বলুন, একটি আসল গল্প। দ্রুত, তারা এখনও শুনছে। ”
[ Most stories we tell in real life are under 500 words. You’re at a party, everyone has a glass of wine, and suddenly you have the floor. You throw out your little story like a grenade. ‘Once I knew a guy who…’ And if you have any social graces at all, you probably keep it under 500. So my advice would be this: Don’t get all up in your head thinking short-short stories have to be poetry without the line breaks. Don’t put on your beret. Just tell a story, an actual story. Quick, while they’re still listening.” – Rebecca Makkai. ]
১৪).
-জর্জ আর আর মার্টিন বলেছেন –
” আমি এও পরামর্শ দেব যে যে কোনও উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক ছোট গল্প দিয়ে শুরু করুন। আজকাল, আমি অনেক অনেক তরুণ লেখকের সাথে দেখা করেছি যারা সরাসরি একটি উপন্যাস, বা একটি ত্রয়ী বা এমনকি নয়টি বইয়ের সিরিজ দিয়ে শুরু করার চেষ্টা করেছিলেন। এটি পাহাড়ি টিলাকে মোকাবেলা না করে মাউন্ট এভারেস্ট পাহাড়ে চড়া শুরু করার মতো । ছোট গল্পগুলি আপনাকে আপনাকে উপন্যাসের কারুশিল্প শিখতে সহায়তা করে। ”
[ I would also suggest that any aspiring writer begin with short stories. These days, I meet far too many young writers who try to start off with a novel right off, or a trilogy, or even a nine-book series. That’s like starting in at rock climbing by tackling Mt. Everest. Short stories help you learn your craft.” – George R.R. Martin. ]
১৫).
ইংরেজির অধ্যাপক ক্লেয়ার হ্যানসনের মতে, ছোটগল্প লেখকদের বৈশিষ্ট্য ছিল তাদের জন্য “পরাজয়কারী এবং একাকী, নির্বাসিত, নারী, কালো – লেখক যারা কোনও না কোনও কারণে শাসক “আখ্যান” বা জ্ঞানতত্ত্বের অংশ হননি।
তাদের সমাজের অভিজ্ঞতামূলক কাঠামো”।
ছোটগল্পগুলি মৌখিক গল্প বলার ঐতিহ্য থেকে শুরু করে যা মূলত রামায়ণ , মহাভারত এবং হোমারের ইলিয়াড এবং ওডিসির মতো মহাকাব্য তৈরি করেছিল । মৌখিক আখ্যানগুলি প্রায়শই ছন্দময় বা ছন্দময় শ্লোকের আকারে বলা হত , প্রায়শই পুনরাবৃত্ত বিভাগগুলি সহ বা, হোমারের ক্ষেত্রে, হোমারিক এপিথেটস । এই ধরনের স্টাইলিস্টিক ডিভাইসগুলি প্রায়শই গল্পের সহজ স্মরণ, উপস্থাপনা এবং অভিযোজনের জন্য স্মৃতিবিদ্যা হিসাবে কাজ করত। শ্লোকের সংক্ষিপ্ত অংশগুলি পৃথক বর্ণনার উপর ফোকাস করতে পারে যা এক বৈঠকে বলা যেতে পারে। গল্পের সামগ্রিক রূপ শুধুমাত্র এই ধরনের একাধিক বিভাগের বলার মাধ্যমে আবির্ভূত হত।
আজিকোডের মতে, ছোটগল্পটি ‘প্রাচীনকালে উপমা, মানুষ, দেবতা ও দানবের দুঃসাহসিক গল্প, দৈনন্দিন ঘটনার বিবরণ, কৌতুক’ হিসাবে বিদ্যমান ছিল। প্রায় সকল ভাষারই সূচনাকাল থেকেই ছোট গল্প ও গল্পের নানা বৈচিত্র্য রয়েছে। সপ্তদশ শতাব্দীতে মৌখিক গল্প বলার ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত ছোটগল্পটি এমন বৈচিত্র্যময় কাজকে ধারণ করেছে যাতে সহজ চরিত্রায়নকে অস্বীকার করা যায়। ‘একটি সাবধানে রচিত সাহিত্যিক রূপ হিসাবে ছোটগল্পটি আধুনিক উৎসের’, লিখেছেন ‘আজিকোড’।
একটি ছোট গল্পের আরেকটি প্রাচীন রূপ, উপাখ্যান , রোমান সাম্রাজ্যের অধীনে জনপ্রিয় ছিল । উপাখ্যানগুলি এক ধরণের দৃষ্টান্ত হিসাবে কাজ করে , একটি সংক্ষিপ্ত বাস্তবসম্মত বর্ণনা যা একটি বিন্দুকে মূর্ত করে। অনেক জীবিত রোমান উপাখ্যান ত্রয়দশ চতুর্দশ শতকে গেস্টা রোমানোরাম হিসাবে সংগ্রহ করা হয়েছিল । স্যার রজার ডি কভারলির কাল্পনিক উপাখ্যানমূলক চিঠিগুলি প্রকাশের সাথে অষ্টাদশ শতকের মধ্যে উপাখ্যানগুলি ইউরোপ জুড়ে জনপ্রিয় ছিল ।
ইউরোপে, মৌখিক গল্প বলার ঐতিহ্য চতুর্দশ শতকের গোড়ার দিকে লিখিত গল্পে বিকশিত হতে শুরু করে, বিশেষত জিওফ্রে চসারের ক্যান্টারবেরি টেলস এবং জিওভানি বোকাকিওর ডেকামেরনের সাথে । এই দুটি বইই স্বতন্ত্র ছোটগল্পের সমন্বয়ে গঠিত, যা প্রহসন বা হাস্যরসাত্মক উপাখ্যান থেকে শুরু করে সুনিপুণ সাহিত্যিক কথাসাহিত্য পর্যন্ত, একটি বৃহত্তর বর্ণনামূলক গল্পের (একটি ফ্রেম গল্প ) মধ্যে সেট করা হয়েছে, যদিও ফ্রেম-টেল ডিভাইসটি সমস্ত লেখক গ্রহণ করেননি। ষষ্ঠদশ শতকের শেষের দিকে, ইউরোপের সবচেয়ে জনপ্রিয় কিছু ছোটগল্প ছিল মাত্তেও ব্যান্ডেলোর অন্ধকারাচ্ছন্ন ট্র্যাজিক ” নভেলা ” , বিশেষ করে তাদের ফরাসি অনুবাদে।
ফ্রান্সে সপ্তদশ শতকের মাঝামাঝি ‘মাদাম ডি লাফায়েট’-এর মতো লেখকদের দ্বারা একটি পরিমার্জিত ছোট উপন্যাস, “নউভেল” এর বিকাশ ঘটেছে । ঐতিহ্যগত রূপকথা সপ্তদশ শতকের শেষের দিকে প্রকাশিত হতে শুরু করে; সবচেয়ে বিখ্যাত সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি ছিল চার্লস পেরাল্টের । মধ্যপ্রাচ্যের লোক ও রূপকথার একটি ভাণ্ডার, ১০০১ অ্যারাবিয়ান নাইটসের(সহস্র-এক আরব্য রজনী) অ্যান্টোইন গ্যাল্যান্ডের প্রথম আধুনিক অনুবাদের উপস্থিতি হল থাউজেন্ড অ্যান্ড ওয়ান নাইটস (বা অ্যারাবিয়ান নাইটস )। (১৭০৪) সাল থেকে আরেকটি অনুবাদ ১৭১০-১২ সালে প্রকাশিত হয়েছিল)। তার অনুবাদ অষ্টাদশ শতকের ভলতেয়ার , ডিডরোটের ইউরোপীয় ছোট গল্পের উপর একটি বিশাল প্রভাব ফেলে।
ভারতে, প্রাচীন লোককাহিনীর সমৃদ্ধ ঐতিহ্যের পাশাপাশি ছোট কথাসাহিত্যের একটি সংকলিত অংশ রয়েছে যা আধুনিক ভারতীয় ছোটগল্পের সংবেদনশীলতাকে রূপ দিয়েছে। কিংবদন্তি, লোককাহিনী, রূপকথা এবং উপকথার কয়েকটি বিখ্যাত সংস্কৃত সংগ্রহ হল পঞ্চতন্ত্র , হিতোপদেশ এবং কথাসারিতসাগর । জাতক কাহিনী , মূলত পালি ভাষায় রচিত, এটি ভগবান গৌতম বুদ্ধের পূর্ববর্তী জন্মের কাহিনীগুলির একটি সংকলন । ফ্রেম গল্প , যা ফ্রেম আখ্যান বা গল্পের মধ্যে গল্প নামেও পরিচিত , এটি একটি বর্ণনামূলক কৌশল যা সম্ভবত পঞ্চতন্ত্রের মতো প্রাচীন ভারতীয় রচনাগুলিতে উদ্ভূত হয়েছিল।
মুদ্রণ প্রযুক্তির বিবর্তন এবং সাময়িক সংস্করণ ছোটগল্প প্রকাশনার ক্রমবর্ধমান গুরুত্বের কারণগুলির মধ্যে একটি ছিল। পশ্চিমা ক্যাননে ধারার নিয়মের পথপ্রদর্শক ছিলেন, রুডইয়ার্ড কিপলিং (যুক্তরাজ্য), আন্তন চেখভ (রাশিয়া), গাই দে মাউপাসান্ট (ফ্রান্স), ম্যানুয়েল গুটিয়েরেজ নাজেরা (মেক্সিকো) এবং রুবেন দারিও (নিকারাগুয়া)।
* ছোটগল্পের ধারা –
[ ১৭৯০ সাল থেকে – ১৮৫০ সাল পর্যন্ত ]
ছোটগল্পের প্রাথমিক উদাহরণ ১৭৯০ এবং ১৮১৯ সালের মধ্যে আলাদাভাবে প্রকাশিত হয়েছিল, কিন্তু ছোটগল্পের প্রথম সত্য সংকলন ১৮১০ থেকে ১৮৩৯ সালের মধ্যে বিভিন্ন দেশে প্রকাশিত হয়েছিল।
যুক্তরাজ্যের প্রথম ছোটগল্পগুলি ছিল রিচার্ড কাম্বারল্যান্ডের “উল্লেখযোগ্য আখ্যান”, “দ্য পয়জনার অফ মন্ট্রেমোস” (১৭৮১ সালে) এর মতো গথিক গল্প । স্যার ওয়াল্টার স্কট এবং চার্লস ডিকেন্সের মতো ঔপন্যাসিকরাও এই সময়ে প্রভাবশালী ছোটগল্প লিখেছেন। জার্মানি শীঘ্রই ছোট গল্প তৈরি করে যুক্তরাজ্যের উদাহরণ অনুসরণ করে। ১৮১০ এবং ১৮১১ সালে ‘হেনরিক ফন ক্লিস্ট’-এর ছোট গল্পের প্রথম সংকলন ।
‘এডগার অ্যালান পো’ প্রথম আমেরিকান ছোটগল্প লেখকদের একজন হয়ে ওঠেন, লেখালেখির ক্ষেত্রে একটি সর্বজনীন দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেন। তার সংক্ষিপ্ত কৌশল, যাকে “একক প্রভাব” হিসাবে বিবেচনা করা হয়, আধুনিক ছোটগল্পের গঠনে অসাধারণ প্রভাব ফেলেছে।
উদাহরণ
——————–
ফ্রান্স
প্রসপার মেরিমি
মাতেও ফ্যালকোন (১৮২৯ সালে)
জার্মানি
ইটিএ হফম্যান
” নটক্র্যাকার এবং মাউস কিং ” (১৮২৬ সালে),
যুক্তরাষ্ট্র
” দ্য স্যান্ডম্যান “,
ব্রাদার্স গ্রিম
সংগৃহীত রূপকথার প্রথম খণ্ড (১৮১২ সালে)
আমেরিকা
এডগার অ্যালান পো- র গল্প –
” উশার ঘরের পতন “,
” দ্য টেল-টেল হার্ট “,
” আমন্টিলাডোর পিপা “,
” পিট এবং পেন্ডুলাম “,
” গোল্ড বাগ “,
” দ্য মার্ডারস ইন দ্য রু মর্গ ” – প্রথম গোয়েন্দা গল্পগুলির মধ্যে একটি
” দ্য পুরলোইনড লেটার ” – প্রথম গোয়েন্দা গল্পগুলির মধ্যে একটি।
নাথানিয়েল হথর্ন
দুবার বলা গল্প (১৮৩৭ সালে)
জন নিল
“অটার-ব্যাগ, দ্য ওয়ানিডা চিফ” (১৮২৯ সালে)
“ডেভিড হুইসার” (১৮৩২ সালে)
* * ছোটগল্পের ধারা –
[ ১৮৫০ সাল থেকে – ১৯০০ সাল পর্যন্ত ]
ঊনবিংশ শতকের শেষদিকে, ছাপা ম্যাগাজিন এবং জার্নালের বৃদ্ধি ৩,০০০ থেকে ১৫,০০০ শব্দের ছোট কথাসাহিত্যের জন্য একটি শক্তিশালী চাহিদা তৈরি করে। ১৮৯০-এর দশকে ব্রিটেনে, দ্য ইয়েলো বুক , ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট এবং দ্য স্ট্র্যান্ড ম্যাগাজিনের মতো সাহিত্য সাময়িকী ছোট গল্পটিকে জনপ্রিয় করে তোলে। ছোটগল্প আন্দোলনকে শক্তিশালী করার প্রচেষ্টায় ব্রিটেন একা ছিল না। ছোটগল্পের সবচেয়ে প্রসিদ্ধ ফরাসি লেখক ছিলেন ‘গাই দে মাউপাসান্ট’ , তিনি ছোটগল্প রচনা করেছিলেন ” বুলে দে সুইফ ” (“বল অফ ফ্যাট”, ১৮৮০ সালে) এবং ” ল’ইনউটাইল বিউটি” (“দ্য ইউজেলেস বিউটি”, ১৮৯০ সালে)। ফরাসি বাস্তববাদের গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ. রাশিয়ান ছোটগল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ বিশেষজ্ঞ ছিলেন আন্তন চেখভ ।
ভারতে ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, অনেক লেখক দৈনিক জীবন এবং বিভিন্ন আর্থ-সামাজিক গোষ্ঠীর সামাজিক দৃশ্যকে কেন্দ্র করে ছোটগল্প রচনা শুরু করেন। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর ঔপনিবেশিক দুঃশাসন ও শোষণের অধীনে কৃষক, মহিলা এবং গ্রামবাসীর মতো দরিদ্র ও নিপীড়িতদের জীবন নিয়ে ১৫০ টিরও বেশি ছোট গল্প লিখেছিলেন। তাঁরই সমসাময়িক শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায় বাংলা ছোটগল্পের আরেক পথিকৃৎ। শরৎচন্দ্রের গল্পগুলি গ্রামবাংলার সামাজিক পরিস্থিতি এবং সাধারণ মানুষের, বিশেষ করে নিপীড়িত শ্রেণীর জীবনকে কেন্দ্র করে গড়ে ওঠে।
ছোটগল্পের বিশিষ্ট ভারতীয় লেখক ছিলেন মুন্সি প্রেমচাঁদ , হিন্দুস্তানি সাহিত্য ধারার পথপ্রদর্শক, ২০০ টিরও বেশি ছোটগল্প এবং অনেক উপন্যাস লেখার একটি শৈলীতে বাস্তববাদ এবং ভারতীয় সমাজের জটিলতাগুলির মধ্যে একটি অনুভূতিহীন এবং খাঁটি আত্মদর্শন।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ‘ওয়াশিংটন আরভিং’ আমেরিকান বংশোদ্ভূত প্রথম কয়েকটি ছোট গল্প ” দ্য লিজেন্ড অফ স্লিপি হোলো ” এবং ” রিপ ভ্যান উইঙ্কল ” সৃষ্টি করেছিলেন।
বিশ বছর পর, ১৮৮৪ সালে, ব্র্যান্ডার ম্যাথিউস , নাটকীয় সাহিত্যের প্রথম আমেরিকান অধ্যাপক, দ্য ফিলোসফি অফ দ্য শর্ট-স্টোরি প্রকাশ করেন । সেই একই বছরে, ম্যাথিউসই প্রথম একজন উদীয়মান ধারার নাম “ছোটগল্প”।
বর্ণনামূলক কথাসাহিত্যের আরেক তাত্ত্বিক ছিলেন ‘হেনরি জেমস’ , যিনি সেই সময়ের সবচেয়ে প্রভাবশালী ছোট আখ্যান লেখক ছিলেন।
ছোটগল্প আন্দোলনের বিস্তার দক্ষিণ আমেরিকা, বিশেষ করে ব্রাজিলে অব্যাহত ছিল। ঔপন্যাসিক ‘মাচাদো ডি অ্যাসিস’ ছিলেন সেই সময়ে ব্রাজিলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছোটগল্প লেখক , অন্যদের মধ্যে ‘জেভিয়ার ডি মায়েস্ত্রে’ , ‘লরেন্স স্টারনে’ , ‘গাই ডি মাউপাসান্ট’ প্রমুখ । ঊনবিংশ শতকের শেষে, লেখক ‘জোয়াও দো রিও’ বোহেমিয়ানবাদ সম্পর্কে ছোটগল্পের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন । প্রাক্তন ক্রীতদাসদের সম্পর্কে লেখা, এবং জাতীয়তাবাদ সম্পর্কে খুব বিদ্রূপাত্মকভাবে , ‘লিমা ব্যারেটো’ (সকলে প্রায় ভুলে গিয়ে গিয়েছিলেন, কিন্তু বিশ শতকে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন।)
উদাহরণ
——————–
ভারত
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ছোটগল্প
“কাবুলিওয়ালা”
“ক্ষুধার্ত পাথর”
“স্ত্রীর চিঠি”
“তোতাপাখির প্রশিক্ষণ”
“শাস্তি”
শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়ের ছোটগল্প
“বিন্দুর ছেলে”
“অভাগীর স্বর্গ”
“মহেশ”
“রামের সুমতি”
“লালু” (অংশিক)
“স্বামী”
প্রেমচাঁদের ছোটগল্প
“কাফন”
“দুধের দাম”
“লটারি”
পোল্যান্ড
বোলেস্লো প্রস
” পুরানো মিশরের একটি কিংবদন্তি ” (১৮৮৮ সালে)
পর্তুগাল
আলমেইডা গ্যারেট
আলেকজান্দ্রে হারকুলানো
Eça de Queiroz
রাশিয়া
ইভান তুর্গেনেভ
একজন স্পোর্টসম্যানের স্কেচ
ফিওদর দস্তয়েভস্কি
” দ্য মিক ওয়ান ” (১৮৭৬ সালে)
” একটি হাস্যকর মানুষের স্বপ্ন ” (১৮৭৭ সালে)
লিও টলস্টয়
” ইভান দ্য ফুল ” (১৮৮৫ সালে)
” একজন মানুষের কত জমি দরকার? ” (১৮৮৬ সালে)
” আলোশা দ্য পট ” (১৯০৫ সালে)
আন্তন চেখভ
” দ্য বেট ” (১৮৮৯ সালে)
“ওয়ার্ড নং -৬” (১৮৯২ সালে)
” দ্য লেডি উইথ দ্য ডগ ” (১৮৯৯ সালে)
ম্যাক্সিম গোর্কি
” ছাব্বিশ পুরুষ এবং একটি মেয়ে ” (১৮৯৯ সালে)
যুক্তরাজ্য (ইংল্যান্ড)
টমাস হার্ডি
” তিন অপরিচিত ” (১৮৮৩ সালে),
” এ মেরে ইন্টারলুড ” (১৮৮৫ সালে),
” হাউস অফ গ্রেবের বারবারা ” (১৮৯০ সালে)
রুডইয়ার্ড কিপলিং
প্লেইন টেলস ফ্রম দ্য হিলস (১৮৮৮ সালে)
দ্য জঙ্গল বুক (১৮৯৪ সালে)
আর্থার Conan Doyle
দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ শার্লক হোমস (১৮৯২ সালে)- গোয়েন্দা গল্প
এইচ জি ওয়েলস – কল্পবিজ্ঞান
” অন্ধদের দেশ ” (১৯০৪ সালে)
যুক্তরাষ্ট্র (আমেরিকা)
হারম্যান মেলভিল
দ্য পিয়াজা টেলস (১৮৫৬ সালে)
মার্ক টোয়েন
” কালভেরাস কাউন্টির সেলিব্রেটেড জাম্পিং ফ্রগ “
হেনরি জেমস
” দ্য রিয়েল থিং ” (১৮৯২ সালে)
“মউড-ইভলিন”
দ্য বিস্ট ইন দ্য জঙ্গল (১৯৯৩ সালে)
কেট চোপিন
স্টিফেন ক্রেন
* * * ছোটগল্পের ধারা –
[ ১৯০০ সাল থেকে – ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত ]
যুক্তরাজ্যে, ‘দ্য স্ট্র্যান্ড ম্যাগাজিন’ এবং ‘স্টোরি-টেলার’-এর মতো সাময়িকী ছোটগল্পের জনপ্রিয়তায় অবদান রাখে। এই সময়ে বেশ কয়েকজন লেখক ব্যঙ্গ ও হাস্যরসকে কেন্দ্র করে ছোট গল্প লিখেছেন।
এরকম একজন লেখক, ‘হেক্টর হিউ মুনরো’ (১৮৭৯ সাল – ১৯১৬ সাল), যিনি ‘সাকি’ ছদ্মনামে নামেও তার কলম চালিয়েছেন , তিনি এডওয়ার্ডিয়ান ইংল্যান্ড সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক ছোট গল্প লিখেছেন ।
পিজি ওডহাউস ১৯১৭ সালে ভ্যালেট, জিভস সম্পর্কে তার হাস্যকর গল্পের প্রথম সংকলন প্রকাশ করেন । ইংল্যান্ডে ঊনিশ শতকের প্রথম থেকে মাঝামাঝি সময়ে ছোটগল্পের অন্যান্য সাধারণ ধারা ছিল গোয়েন্দা গল্প এবং থ্রিলার। এই গোয়েন্দা গল্পগুলির অনেকগুলি লেখক যেমন ‘GK চেস্টারটন’ , ‘আগাথা ক্রিস্টি’ এবং ‘ডরোথি এল’. ‘সায়ার্স’ প্রমুখ লিখেছেন ।
গ্রাহাম গ্রিন ১৯২৯ সাল থেকে ১৯৫৪ সালের মধ্যে তাঁর ছোটগল্পের সংকলন, ‘টোয়েন্টি-ওয়ান স্টোরিজ’ লিখেছিলেন । এই ছোটগল্পগুলির মধ্যে অনেকগুলি থ্রিলার, সাসপেন্স বা এমনকি হরর এর জেনারে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। এই সময়ের ইউরোপীয় ছোটগল্প আন্দোলন ইংল্যান্ডের জন্য অনন্য ছিল না। আয়ারল্যান্ডে, জেমস জয়েস ১৯১৪ সালে তার ছোটগল্পের সংকলন ‘ডাবলিনার্স’ প্রকাশ করেন। এই গল্পগুলি, তার পরবর্তী উপন্যাসগুলির তুলনায় আরও সহজ শৈলীতে লেখা, তাঁর শহরের বাসিন্দাদের সতর্ক পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে।
বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধে, ‘দ্য আটলান্টিক মান্থলি’ , ‘হার্পারস ম্যাগাজিন’ , ‘দ্য নিউ ইয়র্কার’ , ‘স্ক্রাইবনারস’ , ‘দ্য স্যাটারডে ইভনিং পোস্ট’ , ‘এসকুয়ার’ এবং ‘দ্য বুকম্যান’-এর মতো বেশ কয়েকটি উচ্চ-মানের আমেরিকান পত্রিকা প্রতিটি সংখ্যায় ছোট গল্প প্রকাশ করেছিল। মানসম্পন্ন ছোটগল্পের চাহিদা এতটাই বেশি ছিল এবং লেখার জন্য লেখকদের অর্থ এত ভালভাবে দেওয়া হয়েছিল যে ‘এফ. স্কট ফিটজেরাল্ড’ তাঁর অসংখ্য ঋণ পরিশোধের জন্য বারবার এইসব পত্রিকায় ছোটগল্প লেখার দিকে ঝুঁকেছেন। তাঁর প্রথম সংগ্রহ, ফ্ল্যাপারস অ্যান্ড ফিলোসফারস ,১৯২০ সালে বই আকারে আবির্ভূত হয়েছিল।
‘আর্নেস্ট হেমিংওয়ে’-র সংক্ষিপ্ত লেখার শৈলীটি ছোট কথাসাহিত্যের জন্য পুরোপুরি উপযুক্ত ছিল।
‘স্টিফেন ক্রেন’ এবং ‘জ্যাক লন্ডন’-এর ছোট গল্প দ্বারা প্রভাবিত হলেও , হেমিংওয়ের কাজ “ছোটগল্পের ইতিহাসে একটি নতুন পর্ব চিহ্নিত করে”।
ব্ল্যাঞ্চ কল্টন উইলিয়ামসের “ছোটগল্পের গঠন ও বিশ্লেষণে যুগান্তকারী কাজ”। ১২৮ এবং তার এ হ্যান্ডবুক প্রকাশের কারণে একটি মাধ্যম হিসেবে ছোটগল্পের সৃষ্টি ও অধ্যয়ন একটি একাডেমিক শৃঙ্খলা হিসেবে আবির্ভূত হতে শুরু করে । ছোট গল্প লেখার উপর (১৯১৭ সালে), “এই দেশের বাজারে ক্রমবর্ধমান তরুণ লেখকদের জন্য প্রথম ব্যবহারিক সহায়তা” হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।
উরুগুয়েতে , ‘হোরাসিও কুইরোগা’ স্প্যানিশ ভাষার সবচেয়ে প্রভাবশালী ছোটগল্প লেখকদের একজন হয়ে ওঠেন । ‘এডগার অ্যালান পো’ – এর সুস্পষ্ট প্রভাবের সাথে , মানুষ এবং প্রাণীর বেঁচে থাকার লড়াই দেখানোর জন্য অতিপ্রাকৃত এবং উদ্ভট ব্যবহার করার ক্ষেত্রে তাঁর দুর্দান্ত দক্ষতা ছিল । তিনি মানসিক অসুস্থতা এবং হ্যালুসিনেটরি অবস্থার চিত্রায়নেও দক্ষতা অর্জন করেছিলেন ।
ভারতে, ‘সাদাত হাসান মান্টো’ উর্দু ভাষায় ছোটগল্পের মাস্টার, তাঁর ব্যতিক্রমী গভীরতা, বিদ্রুপ এবং বিদ্রুপের হাস্যরসের জন্য সম্মানিত। প্রায় ২৫০টি ছোট গল্প, রেডিও নাটক, প্রবন্ধ, স্মৃতিচারণ এবং একটি উপন্যাসের লেখক, ‘সাদাত হাসান মান্টো’ তাঁর সহিংসতা, ধর্মান্ধতা, কুসংস্কার এবং যুক্তি ও অযৌক্তিকতার মধ্যে সম্পর্কের বিশ্লেষণের জন্য ব্যাপকভাবে প্রশংসিত। পরাবাস্তবতা এবং বিদ্রুপের সাথে বাস্তববাদের সংমিশ্রণে, ‘সাদাত হাসান মান্টো’-র কাজগুলি, যেমন বিখ্যাত ছোটগল্প ‘টোবা টেক সিং’ , একটি নান্দনিক মাস্টারপিস যা মানুষের ক্ষতি, সহিংসতা এবং ধ্বংসের প্রকৃতি সম্পর্কে গভীর অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে।
আরেকজন বিখ্যাত উর্দু লেখক হলেন ‘ইসমত চুঘতাই’ যার ছোট গল্প, “লিহাফ” (দ্য কুইল্ট), একটি উচ্চ শ্রেণীর মুসলিম মহিলা এবং তার দাসীর মধ্যে লেসবিয়ান সম্পর্কের উপর ১৯৪২ সালে এটি প্রকাশের পর ভীষণ বিতর্কের সৃষ্টি করে।
উদাহরণ
——————–
বোহেমিয়া
ফ্রাঞ্জ কাফকা
” একটি ক্ষুধার্ত শিল্পী ” (১৯২২ সালে)
ব্রাজিল
মারিও ডি আন্দ্রেদ
আন্তোনিও ডি আলকান্তারা মাচাদো
ব্রাস, বেক্সিগা ই বাররা ফান্ডা (১৯২৮ সালে)
গ্রাসিলিয়ানো রামোস
কার্লোস ড্রামন্ড ডি আন্দ্রে
যুক্তরাজ্য (ইংল্যান্ড)
ভার্জিনিয়া উলফ
” কেউ গার্ডেনস ” (১৯১৯ সালে)
“কঠিন বস্তু”
ডব্লিউ সমারসেট মম
ভিএস প্রিচেট
এভলিন ওয়া
মুরিয়েল স্পার্ক
এলপি হার্টলি
আর্থার সি. ক্লার্ক
” তারের মাধ্যমে ভ্রমণ! ” (১৯৩৭ সালে)
জার্মানি
টমাস মান
হিন্দি
জয়শঙ্কর প্রসাদ
জাপান
রিউনোসুকে আকুতাগাওয়া
নিউজিল্যান্ড
ক্যাথরিন ম্যানসফিল্ড
” পুতুলের ঘর ” (১৯২২ সালে)
পর্তুগাল
মারিও দে সা-কারনেইরো
ফ্লোরবেলা এস্পাঙ্কা
ফার্নান্দো পেসোয়া
যুক্তরাষ্ট্র (আমেরিকা)
ও. হেনরি
” রেড চিফের মুক্তিপণ “,
” দ্যা কপ অ্যান্ড দ্য অ্যান্থেম “,
” দ্য স্কাইলাইট রুম “,
” বিশ বছর পর “,
” শেষ পাতা “,
” একটি পুনরুদ্ধারকৃত সংস্কার “
আর্নেস্ট হেমিংওয়ের
” একটি পরিষ্কার, ভাল-আলোকিত স্থান ” (১৯২৬ সালে)
” সাদা হাতির মত পাহাড় ” (১৯২৭ সালে)
” কিলিমাঞ্জারোর তুষার ” (১৯৩৬ সালে)
উইলিয়াম ফকনার
নিচে যাও, মুসা
ডরোথি পার্কার
“বিগ স্বর্ণকেশী” (১৯২৯ সালে)
আইজ্যাক আসিমভ
” রাত্রিপাত “
* * * * ছোটগল্পের ধারা –
[ ১৯৪৫ সাল থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত ]
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর , শৈল্পিক পরিসর এবং ছোটগল্পের লেখকদের সংখ্যা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায়।
জন ও’হারার ঘন ঘন অবদানের কারণে , ‘দ্য নিউ ইয়র্কার’ অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে সাপ্তাহিক ছোটগল্প প্রকাশনা হিসেবে যথেষ্ট অবদান রাখে।শার্লি জ্যাকসনের গল্প, ” দ্য লটারি ” (১৯৪৮ সালে), সেই সময়ের ম্যাগাজিনের ইতিহাসে সবচেয়ে শক্তিশালী সাড়া জাগিয়েছিল। ১৯৪০-এর দশকে অন্যান্য ঘন ঘন অবদানকারীদের মধ্যে ‘জন স্টেইনবেক’ , ‘জিন স্ট্যাফোর্ড’ , ‘ইউডোরা ওয়েল্টি’ , এবং ‘জন চিভার’ অন্তর্ভুক্ত ছিলেন , যিনি “সাঁতারু (the swimmer)-এর” জন্য সর্বাধিক পরিচিত”(১৯৬৪ সালে), সুন্দরভাবে বাস্তববাদ এবং পরাবাস্তবতার মিশ্রণ।
অন্যান্য অনেক আমেরিকান ছোটগল্প লেখক ছোটগল্পের রূপকে বিকশিত করতে নানাভাবে প্রভাবিত করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, ‘জেডি স্যালিঞ্জারে’-এর নয়টি গল্প (১৯৫৩ সালে) দৃষ্টিভঙ্গি এবং ভয়েস নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে, অন্যদিকে ‘ফ্লানারি ও’কনর’-এর সুপরিচিত গল্প, “এ গুড ম্যান ইজ হার্ড টু ফাইন্ড” (১৯৫৫ সালে), দক্ষিণী গথিক শৈলীকে পুনরুজ্জীবিত করেছে।
১৯৬৯ সালের শর্ট ফিকশনের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে সাংস্কৃতিক ও সামাজিক পরিচয় উল্লেখযোগ্য ভূমিকা পালন করেছে। ‘ফিলিপ রথ’ এবং ‘গ্রেস প্যালি’ স্বতন্ত্র ইহুদি-আমেরিকান কণ্ঠের চাষ করেছিলেন।
‘টিলি ওলসেন’-এর “আই স্ট্যান্ড হিয়ার আয়রনিং” (১৯৬১ সালে) একটি সচেতনতা মূলক নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিল। ‘জেমস বাল্ডউইন’-এর সংগ্রহ, ‘গোয়িং টু মিট দ্য ম্যান’ (১৯৬৫ সালে), আফ্রিকান-আমেরিকান জীবনের গল্প বলেছিল। একটি বিশেষ কাব্যিক স্পর্শ সহ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী একটি ধারা মিশে ছিল যা ব্যাপক জনপ্রিয়তার সাথে সাফল্যের পথে বিকশিত হয়েছিল ‘রে ব্র্যাডবেরি’। স্টিফেন কিং ১৯৬০ সালে এবং তারপরে (Men’s magazine)-য়ে পুরুষদের ম্যাগাজিনে অনেক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী প্রকাশ করেছিলেন। রাজার আগ্রহ অতিপ্রাকৃত এবং ম্যাকাব্রেতে।
‘ডোনাল্ড বার্থেলমে’ এবং ‘জন বার্থ’ ২৯৭০ সালে এমন রচনা তৈরি করেছিলেন যা ‘পোস্টমডার্ন’ ছোটগল্পের উত্থান প্রদর্শন করে। ঐতিহ্যবাদ ছোটগল্প, ন্যূনতম ফর্মের উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব বজায় রেখেছে।
১৯৮০ সালে ব্যাপক প্রভাব অর্জন করে, বিশেষ করে ‘রেমন্ড কার্ভার’ এবং ‘অ্যান বিটি’ -এর কাজে । ‘রেমন্ড কার্ভার’ “চরম ন্যূনতম নান্দনিক” সূচনা করতে এবং ছোটগল্পের পরিধি প্রসারিত করতে সাহায্য করেছিলেন, যেমনটি ‘লিডিয়া ডেভিস’ করেছিলেন , তার মূর্খতাপূর্ণ(বোকা বোকা) এবং স্বল্পভাষী শৈলীর মাধ্যমে।
আর্জেন্টাইন লেখক “হোর্হে লুইস বোর্হেস’ স্প্যানিশ ভাষায় ছোটগল্পের সবচেয়ে বিখ্যাত লেখকদের একজন । ” দ্য লাইব্রেরি অফ ব্যাবেল ” (১৯৪১ সালে) এবং ” দ্য আলেফ ” (১৯৪৫ সালে) ইনফিনিটির মতো কঠিন বিষয়গুলি পরিচালনা করে । বোর্হেস “দ্য গার্ডেন অফ ফোরকিং পাথস” দিয়ে আমেরিকান খ্যাতি অর্জন করেন , যা ‘এলারি কুইন্স মিস্ট্রি ম্যাগাজিনে’-এর আগস্ট ১৯৪৮ সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল । ম্যাজিকাল রিয়ালিজম ধারার সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বকারী দুই লেখক হলেন আর্জেন্টিনার ছোটগল্প লেখক ‘অ্যাডলফো বায়ো কাসারেস’ এবং ‘জুলিও কর্তাজার’ । নোবেল পুরস্কার বিজয়ী লেখক ‘গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ’ এবং উরুগুয়ের লেখক ‘জুয়ান কার্লোস ওনেটি’ হিস্পানিক বিশ্বের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য যাদুকরী বাস্তববাদী ছোট গল্প লেখক।
ব্রাজিলে, দারিদ্র্য এবং ফাভেলাস নিয়ে লেখা , ‘জোয়াও আন্তোনিও’ একজন সুপরিচিত লেখক হয়ে উঠেছেন। গোয়েন্দা সাহিত্যের নেতৃত্বে ছিলেন ‘রুবেম ফনসেকা’ ।
‘জোয়াও গুইমারেস রোসা’ মৌখিক ঐতিহ্যের গল্পের উপর ভিত্তি করে জটিল, পরীক্ষামূলক ভাষা ব্যবহার করে ‘সাগরনা’ বইতে ছোট গল্প লিখেছেন ।
বাংলা ছোটগল্পের সবচেয়ে জনপ্রিয় দুই গোয়েন্দা গল্প লেখক হলেন শরদিন্দু বন্দ্যোপাধ্যায় ( ব্যোমকেশ বক্সীর স্রষ্টা ) এবং সত্যজিৎ রায় ( ফেলুদার স্রষ্টা )।
উদাহরণ –
—————-
অ্যাঙ্গোলা
হোসে লুয়ান্ডিনো ভিয়েরা
হোসে এডুয়ার্ডো আগুয়ালুসা
ব্রাজিল
ক্লারিস লিস্পেক্টর ,
লিজিয়া ফাগুন্ডেস টেলিস
অ্যাডেলিয়া প্রাডো
ডাল্টন ট্রেভিসান ,
অট্রান ডুরাডো মোয়াসির স্ক্লিয়ার
কার্লোস হেইটার কনি ,
হিলডা হিলস্ট
কাইও ফার্নান্দো আব্রেউ
মিশর
নাগুইব মাহফুজ – নোবেল পুরস্কার বিজয়ী
হিন্দি
অমৃতা প্রীতম
ধরমবীর ভারতী
ভীষম সাহনি
কৃষ্ণা সবতি
নির্মল ভার্মা
কমলেশ্বর (লেখক)
মান্নু ভান্ডারী
হরিশঙ্কর পরসাই
ইতালি
ইতালো ক্যালভিনো
মার্কোভাল্ডো (১৯৬৩ সালে)
জাপান
কেনজাবুরো ও ( ১৯৯৪ সালের নোবেল পুরস্কার বিজয়ী),
ইউকিও মিশিমা
হারুকি মুরাকামি ।
মোজাম্বিক
সুলেমান কাসামো ,
পলিনা চিজিয়ান ,
এডুয়ার্ডো হোয়াইট
মিয়া কুটো
পেরু
মারিও ভার্গাস লোসা – নোবেল পুরস্কার বিজয়ী
ফিলিপাইন
পিটার সোলিস নেরি
“লিরিও” (১৯৯৮ সাল)
“ক্যান্ডিডো” (২০০৭ সাল)
“ডোনাটো বুগটট” (২০১১ সাল)
“সি পাদ্রে ওলান কাগ আং ডিওস” (২০১৩ সাল)
পর্তুগাল
ভার্জিলিও ফেরেরা ,
ফার্নান্দো গনকালভেস নামোরা
সোফিয়া ডি মেলো ব্রেইনার আন্দ্রেসেন
হোসে সারামাগো
ম্যানুয়েল দা সিলভা রামোস
যুক্তরাজ্য ( ইংল্যান্ড)
ড্যাফনে ডু মরিয়ার
” পাখি ” (১৯৫২ সাল)
” এখন তাকান না ” (১৯৭১ সাল)
যুক্তরাষ্ট্র (আমেরিকা)
ফ্রাঙ্ক ও’কনর
দ্য লোনলি ভয়েস
ওয়ালেস স্টেগনার
জন আপডাইক
জয়েস ক্যারল ওটস
বিক্রয় এবং লাভ
বাংলা
তারাশঙ্কর বন্দ্যোপাধ্যায়
মানিক বন্দ্যোপাধ্যায়
বিভূতিভূষণ বন্দোপাধ্যায়
প্রেমেন্দ্র মিত্র
বনফুল (বলাইচাঁদ মুখোপাধ্যায়)
অন্নদাশংকর রায়
আশাপূর্ণা দেবী
সমরেশ বসু
রমাপদ চৌধুরী
বিমল কর
প্রফুল্ল রায়
মহাশ্বেতা দেবী
সুনীল গঙ্গোপাধ্যায়
শীর্ষেন্দু মুখোপাধ্যায় ,
শ্যামল গঙ্গোপাধ্যায়
মতি নন্দী
অতীন বন্দোপাধ্যায়
সৈয়দ মুস্তাফা সিরাজ
সমরেশ মজুমদার
হুমায়ূন আহমেদ
হাসান আজিজুল হক
আল মাহমুদ
জহির রায়হান
ইমদাদুল হক মিলন
বুদ্ধদেব গুহ
সঞ্জীব চট্টোপাধ্যায়
সুচিত্রা ভট্টাচার্য ,
বাণী বসু
আবুল বাশার
স্বপ্নময় চক্রবর্তী
অমর মিত্র
(প্রমুখ)
ছোটগল্পে প্রদত্ত কিছু পুরস্কার
——————————————
বিশিষ্ট ছোটগল্প পুরস্কার যেমন ‘দ্য সানডে টাইমস শর্ট স্টোরি অ্যাওয়ার্ড’ , ‘বিবিসি ন্যাশনাল শর্ট স্টোরি অ্যাওয়ার্ড, ‘রয়্যাল সোসাইটি অফ লিটারেচারের’, ‘ভিএস প্রিচেট ছোটগল্প পুরস্কার’, ‘লন্ডন ম্যাগাজিন শর্ট স্টোরি প্রাইজ’, ‘পিন ড্রপ স্টুডিও শর্ট স্টোরি অ্যাওয়ার্ড’, ‘ও হেনরী পুরস্কার’ এবং আরও অনেক আছে , যারা প্রতিবছর ছোটগল্প আমন্ত্রণ করে। প্রকাশিত এবং অপ্রকাশিত লেখা সেখানে অংশ নেয়, সারা বিশ্ব থেকে লেখকরা সেখানে তাদের গল্প পাঠায় ।
২০১৩ সালে, অ্যালিস মুনরোকে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল।
তাঁর উদ্ধৃতিটি “সমসাময়িক ছোট গল্পের মাস্টার” পড়ে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি আশা করেন যে পুরস্কারটি ছোটগল্পের পাঠকপ্রিয়তা এনে দেবে, সেইসাথে ছোটগল্পকে তার নিজস্ব যোগ্যতার ভিত্তিতে স্বীকৃতি দেবে, “মানুষ তাদের প্রথম উপন্যাস লেখার আগে এমন কিছু যা (ছোটগল্প লেখা) করে।”
অন্যান্য বিজয়ীদের বিষয়েও ছোটগল্প উদ্ধৃত করা হয়েছে, ১৯১০ সালে ‘পল হেইস’ এবং ১৯৮২ সালে ‘গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ’।
—————————————————————-
[ সংগৃহীত ও সম্পাদিত। তথ্যসূত্র – উইকিপিডিয়া থেকে ]
মিচেল ২০১৯ সালে , পৃষ্ঠা- ২৪.
আজিকোড, সুকুমার (১৯৭৭ সালে)। “মালয়ালম ভাষায় ছোট গল্প” । ভারতীয় সাহিত্য। 20 (2): 5-22। আইএসএসএন 0019-5804 JSTOR 24157289 ।
পো, এডগার অ্যালান (১৯৮৪ সালে)। এডগার অ্যালান পো: প্রবন্ধ এবং পর্যালোচনা । আমেরিকার লাইব্রেরি। পৃষ্ঠা ৫৬৯-৭৭.
Fatma, Gulnaz A Short History of the Short Story: Western and Asian Traditions Modern History Press ২০১২ সালে,পৃষ্টা – ২-৩.
বান্টিং, জোয়ি (২০১২ সালে)। আসুন একটি ছোট গল্প লিখি।
মিচেল ২০১৯ সাল , পৃষ্ঠা – ৮.
বয়েড, উইলিয়াম। “ছোটগল্পের সংক্ষিপ্ত ইতিহাস” । সংগৃহীত ১৭ই এপ্রিল ২০১৮ সাল_
হেইস ২০১২ সাল , পৃষ্ঠা – ৭১.
মিচেল ২০১৯ সাল , পৃষ্ঠা – ৩.
ডেইড্রে ফুলটন (১১ই জুন ২০০৮ সাল)। “কে ছোট শর্টস পড়ে?” . thePhoneix.com। ২১শে আগষ্ট ২০০৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত ৬ই জুন ২০১৩ সালে।
_ তাদের প্রতিটি (1000-শব্দের কম) গল্প
Cuddon, JA (১৯৯৯ সাল)। সাহিত্যের শর্তাবলী এবং সাহিত্য তত্ত্বের পেঙ্গুইন অভিধান (৩য় সংস্করণ)। লন্ডন: পেঙ্গুইন। পৃষ্ঠা – ৮৬৪. আইএসবিএন 9780140513639.
আব্রামস, এমএইচ (১৯৯৯ সাল)। সাহিত্যের শর্তাবলীর শব্দকোষ (৭ম সংস্করণ)। অরল্যান্ডো, FL: হারকোর্ট ব্রেস। পৃষ্ঠা ২৮৬-৮৭. আইএসবিএন 0-15-505452-X.
“রে ব্র্যাডবেরি এবং আন্দ্রে নর্টন অ্যাওয়ার্ডস (সংশোধিত ও আপডেট করা) সহ সম্পূর্ণ নেবুলা পুরস্কারের নিয়মাবলী” । sfwa.org _ সংগৃহীত ২৭শে জুন ২০১৭ সাল_
আজিকোড, সুকুমার (১৯৭৭ সাল)। “মালয়ালম ভাষায় ছোট গল্প” । ভারতীয় সাহিত্য । 20 (2): 5-22। আইএসএসএন 0019-5804 । JSTOR 24157289 ।
জ্যাকব ই. সাফরা ইএ-তে ছোট গল্প , দ্য নিউ এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা , ১৫তম সংস্করণ, মাইক্রোপিডিয়া ভলিউম-২০, শিকাগো, ১৯৯৮ সাল।
ইন্টারনেট বইয়ের তালিকা: বইয়ের তথ্য: অক্সফোর্ড বুক অফ গথিক টেলস।
উইনি চ্যান দ্য ইকোনমি অফ দ্য শর্ট স্টোরি ইন ব্রিটিশ পিরিয়ডিকাল অফ দ্য ১৯৮০ সাল , ভূমিকা, রুটলেজ ২০০৭ সাল।
হেইস ২০১২ সাল , পৃষ্ঠা – ৭০.
“ব্র্যান্ডার ম্যাথিউস | আমেরিকান লেখক | ব্রিটানিকা” । সংগৃহীত ২৭শে আগষ্ট ২০১২ সাল।
হেইস ২০১২ সাল, পৃ. ৮২, ৮৫.
এলিজাবেথ অ্যান পেইন (১৭ই নভেম্বর ২০০৩ সাল)। মিসিসিপি নারী: তাদের ইতিহাস, তাদের জীবন । ইউনিভার্সিটি অফ জর্জিয়া প্রেস। আইএসবিএন 978-0-8203-2502-6. সংগৃহীত ২৪শে জুলাই ২০১২ সাল.
লিক, গ্রেস (জুলাই ১৯৩৩ সাল)। “ব্ল্যাঞ্চ কোল্টন উইলিয়ামস, সাহিত্যের ছাঁচ”। হল্যান্ডের, দক্ষিণের ম্যাগাজিন ।
মিচেল ২০১৯ সাল, পৃষ্টা- ৬ .
মিচেল ২০১৯ সাল , পৃষ্টা- ৬-৭.
মিচেল ২০১৯ সাল , পৃষ্ঠা – ১৭’১৫৩.
ইয়াং ২০১৮ সাল , পৃষ্টা – ১.
মুর, ম্যাথিউ (২৭শে জানুয়ারী ২০১৮ সাল)। “ছোট গল্পের পুনরুজ্জীবন উপন্যাসকে আকারে ছোট করে” । টাইমস । আইএসএসএন 0140-0460 ।
ইয়াং ২০১৮ সাল , পৃষ্ঠা -২.
“স্যালন সোসাইটি: হাইব্রো নাইটস আউট – পিন ড্রপের সাথে ছোট গল্প” । ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ড । সংগৃহীত ১৭ইএপ্রিল ২০২৮ সাল _
ওল্ডফিল্ড, সাইমন (১২ই জুলাই ২০১৮ সাল)। একটি সংক্ষিপ্ত ঘটনা – মূল শর্ট ফিকশনের সংকলন, রয়্যাল একাডেমির শিল্পীদের দ্বারা চিত্রিত । আইএসবিএন 978-1-4711-4732-6.
বেকার, স্যাম (১৪ই মে ২০১৮ সাল)। “ছোটগল্পের অপ্রতিরোধ্য উত্থান। পিন ড্রপ স্টুডিও” । ডেইলি টেলিগ্রাফ । আইএসএসএন 0307-1235 । ১১ইজানুয়ারী ২০২২. তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত – ২১শে মার্চ ২০১৮ সালে _
“কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে বিবিসি ন্যাশনাল শর্ট স্টোরি অ্যাওয়ার্ড ২০২০ সাল” । বিবিসি রেডিও -৪ । ২৪শে আগস্ট ২০২১ সালে সংগৃহীত ।
“ভিএস প্রিচেট ছোট গল্প পুরস্কার – রয়্যাল সোসাইটি অফ লিটারেচার” ।
বেকার, স্যাম (১৮ই মে ২০১৪ সাল)। “ছোটগল্পের অপ্রতিরোধ্য উত্থান। পিন ড্রপ স্টুডিও” । ডেইলি টেলিগ্রাফ । আইএসএসএন 0307-1235 । ১১ই জানুয়ারী ২০২২ সালে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত ২১শে মার্চ ২০১৮ সাল _
Onwuemezi, Natasha (২৭শে জুন, ২০১৬ সাল)। “ফুলার বার্ষিক রয়্যাল একাডেমি এবং পিন ড্রপ ছোট গল্প পুরস্কার জিতেছে” । বই বিক্রেতা ।
“প্রবেশের জন্য শীর্ষ ছোট গল্প প্রতিযোগিতা” । সানডে টাইমস শর্ট স্টোরি অ্যাওয়ার্ডস । ১০ই ফেব্রুয়ারি ২০১৭. ১৬ই আগস্ট ২০১৭ সালে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে।
“সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার ২০১৩ সাল” । NobelPrize.org . সংগৃহীত ১৬ই এপ্রিল ২০১৯ সাল _
“সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার ২০১৩ সাল” । NobelPrize.org . সংগৃহীত _ ১৬ই এপ্রিল ২০১৯ সাল _
“সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার ১৯২০ সাল” । নোবেল ফাউন্ডেশন। ১১ই অক্টোবর ২০০৮ সালে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত _ ১৭ই অক্টোবর ২০০৮ সালে।
“সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার ১৯৮২ সাল” । নোবেল ফাউন্ডেশন। 2008-10-17 তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে । সংগৃহীত ১৭ই অক্টোবর ২০০৮ সালে।
ইয়াং ২০১৮ সাল , পৃষ্ঠা – ১২.
ইয়াং ২০১৮ সাল , পৃষ্ঠা – ১৩.
গ্রন্থপঞ্জি
—————
ব্রাউনস, জুলি, এড. (১৯৯৭ সাল)। এথনিসিটি এবং আমেরিকান শর্ট স্টোরি । নিউ ইয়র্ক: মালা।
ডিলার্ড, অ্যানি। (১৯৯০ সাল)। লেখার জীবন। হারপার বহুবর্ষজীবী। আইএসবিএন 0-06-016156-6
জেলফ্যান্ট, ব্লাঞ্চ; লরেন্স গ্রেভার, এডস। (২০০০ সাল)। বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান ছোট গল্পের কলম্বিয়া সঙ্গী । কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি প্রেস। আইএসবিএন 9780231110983.
হার্ট, জেমস; ফিলিপ লেনিঙ্গার, এডস। (১৯৯৫ সাল)। আমেরিকান সাহিত্যের অক্সফোর্ড সঙ্গী । অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস. আইএসবিএন 978-0-19-506548-0.
Hayes, Kevin J. (১৫ই মার্চ ২০১২ সাল)। আমেরিকান সাহিত্যের মাধ্যমে একটি যাত্রা । অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস. doi : 10.1093/acprof:osobl/ 9780199862078.001.0001 আইএসবিএন 978-0-19-986207-8.
ইবনেজ, জোসে আর; হোসে ফ্রান্সিসকো ফার্নান্দেজ; কারমেন এম. ব্রেটোনস, এডস। (২০০৭ সাল)। ছোটগল্পে সমসাময়িক বিতর্ক ।
বার্ন: ল্যাং।
ইফতেখাররুদ্দিন, ফারহাত; জোসেফ বয়েডেন; জোসেফ লংগো; মেরি রোহরবার্গার, এডস। (২০০৩ সাল)। ছোটগল্পের উত্তর-আধুনিক পদ্ধতি । ওয়েস্টপোর্ট, সিএন: প্রেগার।
কেনেডি, জেরাল্ড জে., এড. (২০১১ সাল)। মডার্ন আমেরিকান শর্ট স্টোরি সিকোয়েন্স: কম্পোজিট ফিকশন এবং ফিকটিভ কমিউনিটি । কেমব্রিজ: কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস।
লোহাফার, সুসান (২০০৩ সাল)। গল্পের জন্য পড়া: ছোট গল্পে প্রিক্লোসার থিওরি, অভিজ্ঞতামূলক কবিতা এবং সংস্কৃতি । বাল্টিমোর, এমডি: জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস।
ম্যাগিল, ফ্রাঙ্ক, এড. (১৯৯৭ সাল)। ছোটগল্প লেখক । পাসাডেনা, ক্যালিফোর্নিয়া: সালেম প্রেস।
মিচেল, লি ক্লার্ক (৪ঠা এপ্রিল ২০১৯ সাল)। আরও সময়: সমসাময়িক ছোটগল্প এবং দেরী শৈলী (1 সংস্করণ)। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস. doi : 10.1093/oso/ 9780198839224.001.0001 আইএসবিএন 978-0-19-883922-4.
Patea, Viorica, ed. (২০১২ সাল)। ছোট গল্পের তত্ত্ব: একবিংশ শতাব্দীর দৃষ্টিকোণ । আমস্টারডাম: রোডোপি।
স্কোফিল্ড, মার্টিন, এড. (২০০৬ সাল)। দ্য কেমব্রিজ ইন্ট্রোডাকশন টু দ্য আমেরিকান শর্ট স্টোরি । কেমব্রিজ: কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস।
Storr, Will (২০২০ সাল)। গল্প বলার বিজ্ঞান উইলিয়াম কলিন্স পাবলিকেশন্স ISBN 978-0-00-827697-3
দ্য পার্সেফোন বুক অফ শর্ট স্টোরিজ (২০১২ সাল) পার্সেফোন বুকস লিমিটেড আইএসবিএন 978-1903-155-905
ওয়াটসন, নোয়েল, এড. (১৯৯৪ সাল)। শর্ট ফিকশনের রেফারেন্স গাইড । ডেট্রয়েট: সেন্ট জেমস প্রেস। আইএসবিএন 9781558623347.
উইন্টার, প্রতি; জ্যাকব লোথে; হ্যান্স এইচ. স্কেই, এডস। (২০০৪ সাল)। দ্য আর্ট অফ ব্রেভিটি: সংক্ষিপ্ত কল্পকাহিনী তত্ত্ব এবং বিশ্লেষণে ভ্রমণ । কলম্বিয়া, এসসি: ইউনিভার্সিটি অফ সাউথ ক্যারোলিনা প্রেস।
এমা ইয়াং, (২০ই সেপ্টেম্বর ২০১৮ সাল)। সমসাময়িক নারীবাদ এবং নারীর ছোট গল্প । ভলিউম 1. এডিনবার্গ ইউনিভার্সিটি প্রেস। doi : 10.3366/edinburgh/ 9781474427739.001.0001 আইএসবিএন 978-1-4744-2773-9. S2CID 165346441 ।
এইচই বেটস, (১৯৮৮ সাল)। ১৮০৯ সাল থেকে ১৯৫৩ সাল পর্যন্ত আধুনিক ছোট গল্প । লন্ডন: হেল।
Eikhenbaum, Boris (১৯৮২ সাল)। “গোগোলের ‘ওভারকোট’ কীভাবে তৈরি হয়”। এলিজাবেথ ট্রাহানে (সম্পাদনা)। গোগোলের “ওভারকোট”: সমালোচনামূলক রচনার একটি নকল । অ্যান আর্বার, এমআই: আরডিস।
ক্লেয়ার হ্যানসন, (১৯৮৫ সাল)। ছোট গল্প এবং ছোট গল্প, 1880-1980 । নিউইয়র্ক: সেন্ট মার্টিন প্রেস।
LoCicero, ডোনাল্ড (১৯৭০ সাল)। উপন্যাসতত্ত্ব: তাত্ত্বিকের ব্যবহারিকতা । (ছোট গল্পের জার্মান তত্ত্ব সম্পর্কে) দ্য হেগ: মাউটন।
সুসান লোহাফার, জো এলিন ক্লেরি, এডস। (১৯৯০ সাল)। একটি চৌরাস্তায় ছোট গল্পের তত্ত্ব । ব্যাটন রুজ, এলএ: লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস।
সুসান মান, গারল্যান্ড (১৯৮৯ সাল)। ছোট গল্প চক্র: একটি জেনার সহচর এবং রেফারেন্স গাইড । নিউ ইয়র্ক: গ্রিনউড প্রেস।
ফ্রাঙ্ক ও’কনর, (১৯৬৩ সাল)। দ্য লোনলি ভয়েস: এ স্টাডি অফ দ্য শর্ট স্টোরি । ক্লিভল্যান্ড, OH: ওয়ার্ল্ড পাবলিশিং কোম্পানি।
Seán O’Faoláin, (১৯৫১ সাল)। ছোট গল্প । কর্ক: মার্সিয়ার, ১৯৪৮ সাল ; নিউ ইয়র্ক: ডেভিন-আদায়ার।
মেরি রোহরবার্গার, (২৯৬৬ সাল)। হাথর্ন অ্যান্ড দ্য মডার্ন শর্ট স্টোরি: এ স্টাডি ইন জেনার । হেগ: মাউটন।
